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317.未知他人苦,莫劝他人善

作者:车够快 字数:2695 更新:2022-03-13 23:16:45

“华哥这是什么?”

袁华把书的封皮给她看,随口介绍道:

“嗯,这算是咱们这部电影的设定集吧!从1997到2075的编年史。”

开机发布会已经结束,但拍摄并未正式开始,趁着郭凡调试设备,袁华随手拿起设定集翻了翻,结果就吸引了赵金唛的注意——

赵金唛啧啧称奇:“啊,居然还有这种东西?这么厚,这得有多少字啊?”

“呃……三四十万字吧!”

没有人的成功是偶然的,华语科幻电影之光,里程碑式作品《流浪地球》诞生的背后,是郭凡导演团队经年累月不懈的努力。

前世这部电影给人最大的惊喜就是没有廉价感,整个世界是令人信服的,这一点得益于导演对于细节的追求,先构建世界观,然后再在框架下讲故事。

就比如说袁华手里这本书,就是郭凡请来华国科学院天体物理方面的教授,在他们的帮助下,编出了电影世界从1997年到2075年近百年的编年史——

创作出了包括压缩蔬菜包、鹤嘴挖掘机、重聚变反应堆等道具清单,推测出了包括引力地震、永日、雪雾等未来可能出现的自然现象。

除此之外,在数十万字的世界观设定里,涉及了未来的政治、经济、文化、科技等方方面面的内容。

观众在电影中看到的是冰山一角,而冰山一角下面的庞大实体就要仰仗世界观的夯实。

这部电影为什么牛逼?其实就在这点点滴滴的细节里。

不同于软科幻,创作硬科幻电影剧本首先要解决的难题就是未来世界观的创造,首先要构建一个新的世界,而这个世界是不能被证伪且自洽的。

顺便说一句,微小的bug从来不是电影的黑点。毕竟科幻电影并非科学,而是艺术。

《流浪地球》电影故事其实并不复杂,讲的是太阳系面临毁灭,人类为了生存,要带着地球去流浪,花2500年时间在宇宙中重新找一个星系定居,可是在途经木星的时候,却遭遇了生死险情,最后通过全人类的齐心协力和英雄的自我牺牲成功闯关,继续漫漫征程。

袁华扮演的刘启和赵今唛扮演的韩朵朵,基本上可以算是本片的男女主角,电影主要就是围绕男女主的成长和冒险来叙事的……

插句题外话,《流浪地球》的男主一直都是刘启,而不是吴景扮演的刘培强。

电影宣传期间打着吴景的旗号宣传,甚至海报以及演职员表把他排在第一个,这个再很正常不过了!

毕竟前世刘启的扮演者屈楚潇并没有任何票号召力,但实事求是的说,刘启的戏份要比刘培强多得多。

众所周知,吴景是半道才加入剧组的,后来吴景接受采访时说开玩笑说自己被导演骗了,说是让自己客串,哪有人客串一拍就是31天的?

但即便如此也只拍了31天,要知道屈楚潇可是拍了整整三个多月呢!

说个再简单不过的道理,如果说吴景是男主,那这部电影片头演员表吴景头衔就会写“领衔主演”,而不是“特别出演”。

言归正传,刘启和韩朵朵两人的关系稍微有点复杂,虽然感情很好以兄妹相称,但实际上并没有血缘关系。

准确的说,韩朵朵其实是刘启姥爷韩子昂收养的养女,而且韩朵朵这个名字,其实是为了纪念刘启那个没能进入地下城的亲妈,她妈就叫韩朵朵,火化箱上就是这个名字。

当然,这个角色就不能让秋雅客串了,而且换成了谢婻。毕竟秋雅曾经还和袁华一起演过情侣,现在又来演他妈,那也太尴尬了吧!

当年刘启的母亲生了重病,而恰逢联合政府启动“流浪地球计划”,地表不在宜居,如果想活下来,就必须进入地下城生活,但是名额有限所以要抽签(大约是三个活一个)。

联合政府发布的危急法规定:危急情况下,逃生机会优先分配给年龄更小的人。

这也解释了小刘启及其监护人为什么可以不抽签就进入地下城。

刘启的父亲因为参加“火种计划”要前往太空站工作,所以这个监护人的名额自动归了刘启的母亲。

但刘培强考虑到自己妻子身患绝病时日无多,无法照顾四岁的小刘启,于是将这个名额给了刘启的外公韩子昂,忍痛放弃了妻子的治疗。

这件事也让刘启对父亲心生怨恨,当然也包括姥爷韩子昂,因为一来韩子昂没有据理力争保护好女儿,二来某种程度上他还抢夺了女儿活下来的机会,这也是为什么刘启一直不肯叫他姥爷,而是叫他“老东西”。

说到老东西,其实袁华有关这点在剧本上也做了一些小的修改,比方说,当时韩子昂死的那一Part,刚开始刘启叫他老东西是没问题的,因为他一直从小到大都是这么叫的……

但直到最后还是一口一个老东西,连一声姥爷都没有,说真的听着就有点刺耳了!

反正前世他看电影的时候觉得这段明显是有问题的,所以这次写剧本的时候就把这里改了。

起先刘启还是习惯性的叫老东西,但是意识到韩子昂真的再也见不到的时候,一声“姥爷”还是情不自禁的脱口而出……

刘启这个角色之所以不讨喜,这一Part其实就是很重要的一个减分,让人觉得此子生性凉薄,是个捂不热的白眼狼。

话说回来,刘启这个角色之所以那么不讨人喜欢,倒也不是说角色真的有那么大的问题,主要还是屈楚潇没演好,另外本身形象气质也不太好。

其实刘启是很典型的传统型影视剧男主角,先有分歧,后有理解,映射成长,把生活轨迹融入故事情节里。

单亲家庭,从小缺少父母陪伴,由姥爷带大的留守儿童,长成叛逆小伙其实在生活中相当常见。

老人教养孩子,溺爱早已是家常便饭,再加上韩子昂出于对于女儿的愧疚,可能也会对外孙格外纵容。

未知他人苦,莫劝他人善。

打个更形象的比方,你小时候母亲得了重病,因为家里实在穷的没办法,你爸做主就不治了,然后母亲病逝,父亲出门打工一连十七八年都没回过家一次,只留下你和唯一的亲人姥爷相依为命……这样家庭长大的孩子,最后没走上违法犯罪的道路,其实就算不错了!

幼年的刘启必然无法成熟的理解“父亲是为了他好才让他的姥爷带他去的地下城,而不是病危的妈妈”。

即使在他成年过后,这个事情也像一粒种子一样,在他的心里深深的扎根了。

观众当然可以带着上帝的角度去批判刘启没有大局观,不成熟,但是电影里刻画的刘启,正是在这种情况下应该长成的样子,他所有的行为举动,和整个童年带给他的故事线紧扣在一起。

回顾刘启的经历,他的叛逆都能被理解,姥爷和父亲的离去令他真正成长,地球虽然停止了转动,但是时间还在继续。

在全人类命运共同体面前,个人的悲喜似乎不值一提,人总会犯错,只是有的错误代价太大,明知无法挽回,却又只能继续前进。

这种成长型男主,角色一般来说一个模子,傲慢,叛逆,爱装逼,有暴力倾向……但全力保护妹妹体现了心底最柔情的一面。日漫多用于不良少年,偶像剧一般是霸道总裁。

这类角色是可以演的很可爱讨喜的,全看个人造诣。而相对来说,袁华在演霸总和不良方面,不敢说自己是权威,但起码先天条件也不输谁,另外在相关类型表演经验上,也可以说是驾轻就熟了。

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