第三八零章 大师们画笔中的神

等回到了画室。

吴好学想起刚才经历的那番战斗。

还觉得心有余忌。

遇到污染，按照调查员的惯例，躲避爪牙，毁掉仪式，才是能够保存性命的调查规则，而像这样拿人命硬拼爪牙的例子，吴好学没见过，也没想过，太惨烈了。

安抚了一会儿自己跳动的心脏后，吴好学琢磨着自己该干嘛，是要继续用那种被称为‘灵魂’的染料，去为三柱雄的肖像上色么？

随即，吴好学瞧着高凡正对着画板发呆。

“老师，您在想什么？”

吴好学来到高凡背后，瞧着已经画出半身的这张肖像画，即便是个外行，也能看出，才刚用素描画好的上半身，和已经涂好颜色的脸，不太协调。

脸是吴好学涂的，上半身的素描线条是高凡画的，吴好学这一刻深觉惭愧，他以为高凡是在研究这不协调之处，便说：“老师，我技巧不够……”

“不，和你没关系。”高凡叉着手臂掐着自己下巴说：“我发现两件事，第一是打好基础后，巨匠技巧的进步很快，我和AA的差距，估计就在这，第二是，污染是不是有规律的？”

关于第一点，是因为就在刚才，高凡‘扭曲’技巧竟然提升了1点，目前是，要知道以前是画《佛》这种巨作，才会提升5点的，现在为三柱雄画了半幅像，还是在重重限制和污染之下，竟然提升了1点。

看来，只能是基础的问题了，之前三大项基础不满100，根基不稳，所以才提升那么慢。

‘扭曲’是神秘的技巧，每提升1点，都意味着高凡的画笔能够更加快速的去描绘更加庞大的灵魂，它很重要。

但在‘众神凝视’的诅咒下，就算得着了窍门，恐怕也找不到好时机，能像三柱雄一样自备武装力量的模特毕竟不好找。

而第二点，高凡研究过，自己被诅咒后，用了几次扭曲技巧，总结出来的规律是，扭曲会召来爪牙，而召唤出来的不是蜘蛛就是蛇，这其中是不是有规律？

“我有个新想法~”高凡忽得转头对吴好学说。

吴好学在高凡眼中看到了……嗯，疯狂，他在STK训练营时看过一些恶魔祭祀的照片，那眼神，就和现在的高凡很像。

“老师你想干啥……？”吴好学心中升起不妙预感。

“但凡是能够接触到人类的伟大存在，都已经在人类成千上万年的发展史中，留下过印迹，对吧？祂们带来的污染，或者说是灵感，就像是宇宙辐射，永远存在于地球上，留存在人类文明中。”高凡说。

“然后呢？”吴好学不明白，这是在研究哲学么？他没想过那么深层次的东西。

“艺术家是最敏锐的群体，我们的脑袋上，像是长着两枝天线，永远在人类文明中搜索着最微小的灵感，有时候甚至会触达一些禁区，但没关系，只要是新鲜的念头，我们都愿意把它用画笔或者什么其他艺术形式表达出来。”高凡继续说。

“……然后？”吴好学仍旧不明白。

“那有没有这样一种可能，现代绘画史上，各个开宗立派的巨匠大师，他们之所以能够开创出前所未有的流派，就是窥探到了某个伟大存在的神秘规律与奥义，再用画笔把祂的规律和奥义表达出来？”高凡继续发表自己的高论。

“……所以？”吴好学有点明白了。

“所以如果我用不同流派的画法，去表达我被众神诅咒的污染，就能够召唤出特定的恶魔及爪牙来？”高凡眼睛亮晶晶的。

“老师，这不好吧？！这是有意识得人为制造污染啊！这不就是……”吴好学忍着一句话没说，他想说的是，这不就是恶魔祭祀么？

“怎么算是有意识呢，我也不知道自己会召唤出什么来啊。”高凡摇头说。

“就这样才可怕吧！”吴好学坚持反对。

“小吴同学。”高凡忽得凝视吴好学的眼睛，“你相信我么？”

“……说实话么？”吴好学问，相处时间虽短，但这位老师的性格特征已经很明显了。

“……算了。”高凡失望得摇头，“你这孩子打小就不招人喜欢，反正你也阻止不了我，爱咋咋的。”

一边说，高凡一边大声叫着：“喂，外面那个谁，去找三柱先生，说我画的不满意，要重新画！”

……

吴好学的确阻止不了高凡。

他也只能跟上高凡，重新来到三柱雄的住处。

主宅，和今天用来画像的另外一处宅子，都被毁了，还好三柱家宅中庭院多、房屋也多，三柱雄听说高凡要重新为他画像，便再寻了一个依山而建的房子做画室。

“高凡先生，之前画的那个像，有什么不妥的地方么？”三柱雄问。

“我用的技法不对，恐怕会让你永生后的体质比较虚，出现比如不能生孩子之类的问题。”高凡说。

“可是还没画到下半身呢……”三柱雄觉得这不合逻辑啊。

“连着的呀。”高凡比划了一下肾的位置。

“那好，我们重新画，拜托您了！”三柱雄鞠躬。

今天下午那场死士对爪牙的战斗，伤亡还是蛮大的，重伤了好几个，还好救治得当，这次高凡要再画，当然要重新排兵布阵，这一次，数量更多，足有二十个死士围成圈，保护着正中的三柱雄。

“站好，对，保持下午的姿势，非常好~”

高凡夸了一句三柱雄，随即开始下笔。

他先是把上午画的擦掉，然后开始用‘扭曲’加‘专注’技巧，但‘专注’模仿的不是他自己，而是毕加索。

毕加索，20世纪最伟大的画家之一。

也是20世纪最伟大的艺术天才之一。

立体主义流派的创立者。

虽然对于大众来说，毕加索等于立体主义的代名词，但实际上，立体主义只是毕加索艺术生涯的一个阶段，蓝色时期、玫瑰时期、立体主义、超现实主义、新表现主义，这些都是毕加索在创作过程中极具代表性的风格转变。