第二十八章 神仙队伍

    蒋先生摆摆手，失笑道：“我可没这本事，这都是二爷的功劳。”

    我诧异的看过去，随即明白过来，他指的不是我。

    蒋先生抿了口茶，脱了风衣里面是一件米黄色的马甲，一副小老板的做派，笑着解答道：“这源于二爷很早提点过关于转型的事，我们后续有过详细商量，我那边的堂口近于景德镇，又有上海及长三角的地理优势，所以一部分资源已经先小打小闹的投入到修瓷上面。”

    董俊笑了笑：“蒋先生谦虚了，这可不是小打小闹，民间的古陶瓷修复高手十之八九都在景德镇，而全中国素有名望的修瓷专业人士也不过也就200多人，其中被称为‘大家’的不过一掌之数，除了故宫里那几位被人熟知的，其余的都在上海和长三角，相信蒋先生手里队伍的人不会少吧。”

    “就是，老蒋，别藏着掖着的，又不管你要钱，给说说。”

    蒋先生的产业在由灰变白，这是所有人都有目共睹的，特别是几大堂口，能再漂白的同时，保持巨大的利润，就算是同为几大瓢把子也有些眼红。

    他们当下的生意，都是建立在走土的基础上，说白了就是黑金，而这个产业一定会在将来逐渐消亡，并且承载着巨大的危险性，而蒋先生是第一个看到其中关键，并且愿意承担风险，走了二爷转型计划的瓢把子。

    蒋先生这些年看似修生养息，实则聚拢的巨大财富才是真正“干净”的财富。

    蒋先生哈哈一笑：“这都是二爷指点的，他说改行后就要在商言商，不能粗鲁，要有文化，谦虚谨慎，没事多看书。”

    说着还象征的弄了弄领结，沉吟道：“不瞒各位，我那里确实在很早以前，就供养了一批修瓷大师，所谓‘大巧若拙，大工无痕’，这几位都是可都是我的宝贝，在当今国内，也绝对能堪称上是古瓷修复‘高手’。”

    此话一出，众人哗然，大家都是做这行的，这句话代表的着什么，最清楚不过。

    古瓷由来已久，并且颇为脆弱，且传世少，多为地下出，非完璧的器物占了大多数，而这样的器物在流传中就会身价大跌，那与此相对的，古瓷修复，只要手艺到位，地位自然水涨船高，这项生意能带来的利润绝对丰厚的让人眼红。

    所有人都有些吃惊，没想到蒋先生不声不响的聚拢了这样一批高手，简直就是摇钱树啊。

    董俊喝了口茶，含笑道：“17年在香港苏富比秋拍会上，一件北宋汝窑天青釉洗以2.94  亿港币派出去，听说本来原有是瑕疵的，预估价只在1.4亿左右，可不到一个月，瓷器修复的完美无瑕，成交价反而超过原来的底价，这种鬼斧神工的工艺，想必也是出自于蒋先生的修瓷高手吧。”

    蒋先生谦虚的摆摆手，脸上却带着傲人的表情：“也就是几位大师合力修复的而已。”

    “举重若轻的吕道银大师，他熟悉掌握各个时期古法陶瓷器制作的工艺，对各个窑口的风格、特点，有关瓷器的胎、釉彩的配方，以及成瓷后的收缩比例、器物拼接处的处理、新器做旧等一系列高难度的技术都很有发言权，国内除了故宫里那个刘老爷子，再也找不出这样的顶尖高手。”

    “妙笔回春的杨爱萍大师，是卜允辟先生最小的徒弟，专攻文物修复，至今已经有近50年的光景。

    俗话说‘破镜难圆’，瓷器修复，最难的就是做到无痕，做到真正破镜重圆。杨大师善于，也一直坚持使用最费时、最耗精力却也最细腻无痕的方法——笔涂法。

    那尊北宋汝窑的天青釉洗修复时，妙笔生花的杨大师出力最大，说是笔“涂”，实际操作起来要精细得多。

    我有幸见识过他们的修复

工作，才知道这一套流程真不是一般人能做好的。

    除了心细手稳，还需要具备扎实的绘画功底和足够的耐心。

    特制的毛笔一层层描画，以常人不易察觉的细微变化一点一点接近最终的目的。

    在这以千计的笔触中，只要一笔出了问题，就可能前功尽弃。”

    蒋先生见众人露出震惊又赞佩的神色，满意的喝了口茶水润润嗓子，嘿笑道：“除了笔法这门独行天下的神技，杨老师另一样为人称道的是她修复的釉上彩瓷，几乎达到了天衣无缝的境界。”

    “古瓷的冲口、崩口、炸肚一类的缺憾，经过杨大师的复后，敲击不曾闻有破碎声。而且她使用的独家修复材料，老化时间能持续到10年以上。”

    “我再给你们说个比较神的事儿。有一次我们堂口受香港那边的一个活儿，委托人想修复一尊缺损了手的瓷观音。

    事情也比较紧急，以杨大师为主，几位老师连夜翻阅了大量有关观音的图文资料后开始动手。

    观音的手指造型不同于戏剧舞台上的‘兰花指’，也不是窈窕淑女的‘葱根指’，而是丰满、端庄又风韵多姿的观音指，必须与观音的特色相配，难度极高。

    几位老师用了三四天时间，最终参考了福建德化窑和明清江南木雕观音及佛像的手指形态，才确定了样式。

    除去给几位老师的‘辛苦费’，堂口最后拿了一个数。”

    看着众人羡慕的目光，蒋先生笑呵呵的伸出三根手指：“第三位是布衣半仙，刘勉老师。”

    “这支元代碗儿就是刘老师瞧出的端倪。”蒋先生指着桌上的碗，兴致高昂的讲述道：“在这个圈里修复是一层境界，但不是最高，最高境界是‘羚羊挂角’，讲究个无迹可寻，而刘老师对于这个称号则是当之无愧。

    和一些开门受徒的名家不同，刘老师十分低调，在景德镇许多年不显山不露水不做文不受访，半生朴素，我去他工作室时，那就是一间简陋的出租屋，桌上除了修复工具，只有一杯茶和满地的烟头。

    作为大隐隐于景德镇的民间高手，刘老师绝对是翘楚，台北故宫里有一个明嘉靖年间青花花鸟纹八方盒，曾经因缘巧合的被刘老师修复过，不过知道的人很少，两年前被送到过日本展览，据说当时工作人员对注明的‘修复’一次疑惑不解，都在说‘明明是完好无缺的！’”