有声小说固定腔调如何解决

1、怎样做好配音

一些配音的爱好者，在学习实践中，有时会遇到诸如以下的一些问题：

1.录音总是不连贯，无法很流畅的说台词,为什么？

2.的声音干瘪，或者太平凡，没有办法很华丽，怎么办？

3.如何融入角色，感情总是不到位，甚是苦恼。

4.到底如何变声，怎样有方法的练习，如何具体应用呢？

第一部分配音的基本功及训练

声音的艺术具体应该分为两种，一种是唱，一种就是说了，从发声角度讲技巧相似度比较高，但是应用和操作就有很大区别，唱歌好的人未必配的好音，配音好的也未必会唱好歌。

如果你想做播音、主持、配音伪音、电台主播，想让你的话变得好听、耐听、爱听的小伙伴，一篇文章可能很难让你快速学会，可以来这个裙，首先是七七八，中间是六零零，末尾是三九六，你就会收获一节动听幽默的直播课，从0基础开启你的播音艺术之路

1.气息运用问题，想要熟练配音，广义点说，熟练发音和体会共振和共鸣，就必须要体会气息。

吸气要用鼻子，注意慢慢的像在闻林间山边的花香一样，同时感觉到自己的小腹部隆起，就是吸气的过程。夸张点说，体会丹田之气。然后呼气是用嘴部，慢慢的吐出，如此反复训练，甚至可以在走路，上班，轻微运动时候做这种练习，用鼻子吸入新鲜空气，用嘴吐出浊气。练习熟练后就可以鼻子吸气后，说话训练了，感觉在说话的同时，气流在口腔的呼出，这是重点，也是我们学习气流振动的前提，物理学说过，声音的发出是要有振动和共鸣的，放在发声训练一样是基本定理。

2.口部操锻炼自己的口部肌肉灵活，通过发声训练气息和共振。

简单点说，口部肌肉灵活掌握后才能更准确的发声和运用自己的嘴。注意口部操要勤练习，贵在坚持。

气泡音：声音部位越低（颈窝）越好，气泡越大越好。不要紧张，最好躺在床上练习，枕头抽调放松【就是脖子深处吐泡泡的感觉，咯咯的，自己体会下】

噘唇：努力向外牵引。一次20个【就是撅嘴在回收，动作越大越好】

抿唇：努力往两边牵引。一次20个【类似于用完唇膏后的动作，但是注意牵引是指嘴角两侧在抿住的同时向耳根部拉伸】

扣唇：努力使上唇下扣下唇。上下唇发出音，上唇努力的向下唇扣【简单理解就是用唇部力量体会上包天，下包天的劲道，别说你不理解】

顶舌：用舌尖努力顶左右脸部。一次20个随时作用力【就是用舌尖模拟左侧或右侧有食物的鼓胀感觉】

绕舌：用舌尖在口中努力划最大的圆。【舌尖从上牙膛开始，绕着口腔壁转，顺时针，逆时针您随意】

弹舌：舌尖与上颚的硬颚发出的声音，即发“的”的位置。【就是舌头上下打击动作，比如小时候玩的拨浪鼓，你用舌头模拟此声音】

甩下巴：身体前倾45度，上身自然放松，意想下巴脱落的感觉。两肩和双臂自然放松指尖也放松

甩舌头：身体前倾45度，上身自然放松，意想舌头落掉的感觉。两肩和双臂自然放松指尖也放松

抬头张嘴：下巴固定，努力向上张嘴。后颈部可以夹紧手指的感觉。5秒一张5秒一闭嘴

气息和振动练习

打嘟一直到没有力气为止【简单的说就是用吐气的速度使抿住的上下唇发出振动，嘟嘟嘟嘟嘟嘟的声音，可以去想象一下你去模仿拖拉机】

打断和连续结合打嘟【单纯练完打嘟噜了，就得练习变化，变调打嘟噜，变换气息时断时续打嘟噜等】

像闻花一样吸一口气吸住不动身体不要动

用嘶音有细又长又均匀【类似于平舌的状态发声】

慢慢闻花的香

慢闻慢吸

做哼鸣练习声带颤动位置升高用微笑将位置升高【类似音乐课，恩恩恩恩恩恩恩，哼哼哼哼哼发这种音，保持微笑，呵呵】

2、怎样播音朗诵好听？

要让朗诵的声音好听，就要掌握以下朗诵的技巧：

一、正确、深入的理解

朗诵者要把作品的思想感情准确地表现出来，需要透过字里行间，理解作品的内在含义，首先要清除障碍，搞清楚文中生字、生词、成语典故、语句等的含义，不要囫囵吞枣。

望文生义。其次，要把握作品创作的背景、作品的主题和情感的基调，这样才会准确地理解作品，才不会把作品念得支离破碎，甚至歪曲原作的思想内容。

以高尔基的《海燕》为例，扫除文字障碍后，就要对作品进行综合分析。这篇作品以象征手法，通过暴风雨来临之前。暴风雨逼近和即将来临三个画面的描绘，塑造了一只不怕电闪雷呜，敢于搏风击浪，勇于呼风唤雨的海燕——这一“胜利的预言家”的形象。

而这部作品诞生之后立即不胫而走，被广大工人和革命群众在革命小组活动时朗诵，被视作传播革命信息，坚定革命理想的战歌。

综合分析之后，朗诵时就不难把握其主题是：满怀激情地呼唤革命高潮的到来。进而，我们又不难把握这部作品的基调应是对革命高潮的向往、企盼。

二、深刻，细致的感受

有的朗诵，听起来也有着抑扬顿挫的语调，可就是打动不了听众。如果不是作品本身有缺陷，那就是朗诵者对作品的感受还太浅薄，没有真正走进作品，而是在那里“挤”情、“造”性。

听众是敏锐的，他们不会被虚情所动，朗诵者要唤起听众的感情，使听众与自己同喜同悲同呼吸，必须仔细体味作品，进入角色，进入情境。

三、丰富、逼真的想象

在理解感受作品的同时，往往伴随着丰富的想象，这样才能使作品的内容在自己的心中、眼前活动起来，就好象亲眼看到、亲身经历一样。

以陈然（我的自白书）为例，在对作品进行综合分析的同时，可以设想自己就是陈然（重庆《挺进报》的特支书记），当时正处在这样的情境中：我被国民党逮捕，在狱中饱受折磨，但信仰毫不动摇。

最后，敌人把一张白纸放在我面前，让我写自白书，我满怀对敌人的愤恨和藐视，满怀革命必胜的坚定信念，自豪地写下了“怒斥敌酋”式的《我的自白书》。这样通过深入的理解、真挚的感受和丰富的想象，使己动情，从而也使人动性。

四、符号的运用

朗读者在分析体味文字作品的准备工作中，为了清楚准确地表达作品的中心思想和更好地实现朗读目的，往往在文字中做些标记，以提醒自己注意。我们把这些标记称做“朗读符号”。

(2)有声小说固定腔调如何解决扩展资料：

朗诵的文学性

朗诵的内容一般都是诗歌、散文、小说等文学作品。一些非文学作品，如社论、书信等，一旦作为朗诵材料，往往也会偏向于表现某个人的某种思想感情，自然带上明显的文学色彩。

文学艺术也是语言的艺术。作品的人物形象、故事情节都是运用语言表现的。有声语言最能显示语言的风采和魅力。文学作品通过朗诵可以再现作品描写的人物形象、环境气氛和生活场景，充分发挥它的艺术魅力和教育作用。

3、怎样学好英语

怎样学好英语

想学好英语，首先要培养对英语的兴趣。“兴趣是最好的老师”,兴趣是学习英语的巨大动力，有了兴趣，学习就会事半功倍。我们都有这样的经验：喜欢的事，就容易坚持下去；不喜欢的事，是很难坚持下去的。而兴趣不是与生俱来的，需要培养。有的同学说：“我一看到英语就头疼，怎么能培养对英语的兴趣呢？”还有的同学说：“英语单词我今天记了明天忘，我太笨了，唉，我算没治了。”这都是缺乏信心的表现。初学英语时，没有掌握正确的学习方法，没有树立必胜的信心，缺乏了克服困难的勇气，丧失了上进的动力，稍遇失败，就会向挫折缴枪，向困难低头。你就会感到英语是一门枯燥无味的学科，学了一段时间之后，学习积极性也逐渐降低，自然也就不会取得好成绩。但是，只要在老师的帮助下，认识到学英语的必要性，用正确的态度对待英语学习，用科学的方法指导学习。开始时多参加一些英语方面的活动，比如，唱英文歌、做英语游戏、读英语幽默短文、练习口头对话等。时间长了，懂得多了，就有了兴趣，当然，学习起来就有了动力和欲望。然后，就要像农民一样勤勤恳恳，不辞辛苦，付出辛勤的劳动和汗水，一定会取得成功，收获丰硕的成果。毕竟是Nopains,nogains吗。

练好基本功是学好英语的必要条件，没有扎实的英语基础，就谈不上继续学习，更谈不上有所成就。要想基本功扎实，必须全神贯注地认真听讲,上好每一节课，提高课堂效率，脚踏实地、一步一个脚印地，做到以下“五到”：

一、“心到”。在课堂上应聚精会神，一刻也不能懈怠，大脑要始终处于积极状态，思维要活跃、思路要开阔，心随老师走，听懂每一句话，抓住每一个环节，理解每一个知识点，多联想、多思考，做到心领神会。

二、“手到”。学英语，一定要做课堂笔记。因为人的记忆力是有限的，人不可能都过目不忘，记忆本身就是不断与遗忘作斗争的过程。常言说，“好脑筋不如烂笔头”。老师讲的知识可能在课堂上记住了，可是过了一段时间，就会忘记，所以，做好笔记很有必要。英语知识也是一点点积累起来的，学到的每一个单词、词组以及句型结构，都记在笔记本上，甚至是书的空白处或字里行间，这对以后的复习巩固都是非常方便的。

三、“耳到”。在课堂上，认真听讲是十分必要的，不但要专心听老师对知识的讲解，而且要认真听老师说英语的语音、语调、重音、连读、失去爆破、断句等发音要领，以便培养自己纯正地道的英语口语。听见听懂老师传授的每一个知识点，在头脑里形成反馈以帮助记忆；理解领会老师提出的问题，以便迅速作答，对比同学对问题的回答，以加深对问题的理解而取别人之长补自己之短。

四、“眼到”。在认真听讲的同时，还要双眼紧随老师观察老师的动作、口形、表情、板书、绘图、教具展示等。大脑里形成的视觉信息和听觉信息相结合，印象就会更加深刻。

五、“口到”。学习语言，不张嘴不动口是学不好的，同学们最大的毛病是读书不出声，害羞不敢张嘴。尤其是早读课，同学们只是用眼看或默读，这样就只有视觉信息，而没有听觉信息在大脑里的反馈，当然记忆也不会太深刻，口部肌肉也得不到锻炼，也就很难练就一口纯正的英语。所以，要充分利用早晨头脑清醒的时间，大声朗读；课堂上要勇跃回答老师提问、积极参与同学间讨论和辩论，课下对不清楚的问题及时提出，要克服害羞心理，不耻下问。对学过的课文要多读、勤读、苦读，可以跟录音机读，竭力模仿其语音语调以纠正发音，要读得抑扬顿挫朗朗上口，一些精典文章最好能背得滚爪烂熟。利用一切可能的机会，练习英语口语，比如，与外教交流、参加“英语角”活动、与同学进行对话、讲英语故事、唱英文歌曲、演英语短剧、进行诗歌朗诵等。除了对课本中的范文要细读精读之外，还要多看些适合我们中学生的课外读物，既可增长知识，又开阔了我们的视野，也提高了我们的阅读水平。

学英语，词汇的记忆是必不可少的，词汇是学好英语的基础，没有了词汇，也就谈不上句子，更谈不上文章，所以记单词对我们就显得极其重要。记忆单词关键有二：

一是持之以恒：每天坚持记忆一定量的词汇，过几天再回头复习一次，这样周期循环，反复记忆，经常使用，就会变短时记忆为长时记忆并牢固掌握。需要注意的是，一旦开始，就要坚持下来，千万不能半途而废，切不可三天打鱼，两天晒网。

二是良好的记忆方法：记忆单词的方法很多，学无定法，但学有良法。我认为，张思中的“集中识词，分类记忆”不失为一种适合中学生的好方法。把中学生应掌握的3500个单词集中汇总，分门别类，先过单词关，然后再学教材，在课本中使用和巩固它们的用法。分类的方法有多种，同一元音或元音字母组合发音相同的单词归为一类；根据词形词性、同义词反义词等集中记忆；把相同词根、前缀、后缀、合成、转化、派生等构词法相同的单词或词组列在一起集中识记印象比较深刻，记忆效果也比较明显。这样每天记40－80个单词，坚持不懈，多联想，多思考，多使用，词汇问题不就解决了吗？在学习的过程中多注视单词的用法和词组的搭配，牢记老师讲过的单词惯用法和句型，这样不仅有助于我们解题，而且在写作时也会信手拈来，运用自如。

把单词记住，了解词性、词义，掌握其固定搭配与习惯用法，背会时态、从句的各种用法，工作只是完成了一半，我们还得将它们应用到实践中去。就像学游泳，光学理论，不下水应用，不等于掌握了这门技术。不必要搞题海战术，但一定量的典型练习来巩固所学知识是必不可少的。先重视基础练习，如课后习题，单元同步练习，这些是针对课堂知识的巩固性练习，不能好高骛远，光想着一口吃个胖子。基础知识掌握后，有的放失地做一些语法方面的专项练习和考试题型的专题练习。特别提倡同学们准备一本“错题集”，把平时做错的具有代表性的试题或语言点记录下来，以备将来查漏补缺，这样对知识的掌握可以达到事半功倍的效果。

英语是一种语言，不是记住了单词、词组、句型和语法项目就是把它学好了，关键在于使用语言，所以在学习英语时一定要注意听、说、读、写、译全面发展。英语学习首先是一个记忆过程，然后才是实践过程。学习英语，无论如何，勤奋是不可少的，它是一个日积月累的渐进过程，是没有任何捷径可走的，也没有所谓“速成”的灵丹妙方，急于求成，不做踏实工作，是学不好英语的。任何成功的获得都要靠自己的努力，要踏踏实实、勤勤恳恳、兢兢业业、一步一个脚印地学习，端正态度，认真对待学习中的挫折和失败。失败并不可怕，可怕的是对自己丧失信心而一蹶不振。对考试的失败，冷静分析，认真思考，只要对胜利充满信心，善于总结经验教训，不断努力，不断追求，胜利一定是属于你们的。

4、怎么练标准的一甲普通话，改掉口音？

说好普通话是能够提升一个人气质最直接的方法，一口标准流利的普通话不仅可以让你的声音听上去悦耳动听，还会使你在语言表达和交流时更加自信。在这里需要特别强调的是，很多人在练习绕口令时会有一个误区，以为绕口令是“以快为好”，绕口令说的越快，口齿就会越伶俐。其实恰恰相反，练习绕口令是一个循序渐进的过程，如果没有掌握对的方法，则会事倍功半。以下是练习绕口令的一些小方法：1、选择有针对性的绕口令练习每个绕口令针对的语音问题是不同的，比如大家较为熟悉的绕口令“八百标兵奔北坡”是一个双唇音绕口令，主要解决的就是双唇发音无力，吐字不清等问题，所以在练习这个绕口令的时候，需要着重注意双唇在发音时的作用，强调双唇的喷弹力。这样有针对性的练习绕口令，才能更好的帮助我们说好一口流利标准的普通话。imgsrc=?source=1940ef5cdata-caption=data-size=normaldata-rawwidth=575data-rawheight=364data-default-watermark-src=?source=1940ef5cclass=origin_imagezh-lightbox-thumbwidth=575data-original=?source=1940ef5c/2、由慢到快，单一多次在选择好具有针对性的绕口令后，就可以逐一进行练习了。在这里我建议大家以每周或每月为单位分组进行绕口令的练习，这样在短时间内会有更好的效果。练习初期一定要注意两点：慢、夸张。我在给学生上课的时时候，初期都会让他们用最夸张的的方式来朗读绕口令。这样在朗读时就可以把发声过程放慢放大，强调吐字归音的标准口型，从源头上将一个字音的“模子”固定下来，这样再进行练习，才能达到标准的语音语调。有些人会问，如果练习时很夸张，那会不会说话的时候就变得很刻板不自然？《孙子兵法》中说:“求其上，得其中；求其中，得其下；求其下，必败。”其实训练的过程也是这样的，比如一名运动员想要在800米跑中取得好成绩，那平时的训练就要跑1600米乃至更多。语言练习也是一样，语言习惯是从我们开始学说话时就逐渐形成的下意识反应，所以如果不在训练时夸张的练习，那么当我们运用到生活中的时候就很难将以往的习惯给改掉。3、结合气息，养成良好发音习惯。专业发音训练一定是要与气息训练相结合的，如果是绕口令训练是帮我们把字音的“模子”规范化标准化，那么气息训练就是把我们根据“模子”所造出来每一个字音给夯实。就像往雕塑中注入水泥一样，平稳的气息是字音圆润动听的有力保障。所以当我们掌握了绕口令的发音技巧后，可以结合气息训练，达到更好的效果。还是以双唇音绕口令为例：（v为换气口）第一遍慢速：八百标兵奔北坡v炮兵并排北边跑v炮兵怕把标兵碰v标兵怕碰炮兵炮。第二遍匀速：八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑v炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。第三遍稍快：八百标兵奔北坡，炮兵并排北边跑，炮兵怕把标兵碰，标兵怕碰炮兵炮。V最后，还是老生常谈的那句话：坚持坚持坚持！只要肯花时间练习，我们都是“中国好声音”！

5、干脆造句-用干脆造句

一、她像机关枪连发一样，非常干脆地一阵讲完了。

二、成功的第一个条件就是要有决心；而决心要不得迅速干脆果断又必须具有成功的信心。大仲马

三、夏天的雨，干脆，强劲；夏天的的雨，利落，爽快；夏天的的雨，生动，豪爽；夏天的雨，毫不拖泥带水；夏天的雨，像个男人！

四、成功的第一个条件就是要有决心；而决心要不得迅速干脆果断又必须具有成功的信心。大仲马。

五、我回答更干脆：“自己想，自己做，自己才能有收获！”。

六、江南的冬天来得突然、但也来的干脆利落。这几天，绵绵的冬雨斜斜地交织在阴沉的天空里，灰蒙蒙的雾霭笼罩着整个滨海小城。站在楼上眺望，不远处的山丘呈现出一派仙境般的景致，一切都海市蜃楼般地虚无缥缈，却又恰恰是大自然馈赠给江南冬日最真实的画卷之一。

七、凡在理论上必须争论的一切，那就干脆用现实生活的实践来解决。

八、战争是简单，干脆，无情的，因此需要一个既简单有无情的人把战争进行到底。

九、王经理办事干脆利落，员工们都很佩服。

十、成功的第一个条件就是要有决心；而决心要下得迅速、干脆、果断，又必须具有成功的信心。大仲马

十一、这样，它彻底死心了，干脆用那涂了蜡似的小红嘴，“嗒嗒”啄我牵动的笔尖。

十二、这个人不讲信用，干脆和他断绝往来。

十三、战争是简单、干脆和情的，此需要一个既简单又情的人把战争进行到底。

十四、很难想象，在列队的时候不干脆俐落的一群人，打起仗来能够把自己和鸟合之众区别开来。

十五、别看他小小年纪,说话办事还头头是道,干脆利落。

十六、奇珍异宝往往质朴无华，干脆死了算了。

十七、狗的叫声不像猫的咪咪声那样有气无力，也不像老虎的叫声那样恐怖，而是中气十足，使人听起来有雄壮干脆的感觉。

十八、夏雨它很清凉很热烈，有一种酣畅淋漓的痛快。它来势凶猛，干干脆脆，从不带泥水。每次下雨，它就为很多人民带来丝丝凉爽。

十九、司机已加大油门，卡车呜呜地吼着，慢吞吞地往上爬，活像一头老牛，拉不开腿，直喘粗气，爬了一段，干脆趴着不动了，车轮刺溜溜地直打空转。

二十、最热烈的当是夏雨了，它就像一个壮实的大汉尽情挥洒的热汗，有着一种酣畅淋漓的痛快；来势凶猛，去得也快，干干脆脆，从不拖泥带水。

二十一、成功的第一个条件就是要有决心；而决心要不得不迅速、干脆、果断，又必须具有成功的信心。大仲马

二十二、我喜欢满目苍翠的夏天，因为夏天可纵情泳池游泳。夏天给孩子们带来欢乐，他们是夏季里最快乐的天使。我喜欢，我喜欢狂风暴雨的夏天，因为夏雨是那么豪爽干脆。夏天的荷花给我们露出笑脸，夏天的荷叶向我们展示魅力。

二十三、很多人都曾经给自己制定了严密的人生计划，但往往由于这样或者那样的原因，而慢慢地松懈了自己的行为，最终干脆放弃了自己的这种计划，不再与它为伍。由此而造成的失败与遗憾实在是不计其数，而那些能够从制定计划就一直坚持下来的人却大部分取得了不错的成绩，其中有一部分人取得了自己理想中的成功。

二十四、梨子树上挂满了一个个黄澄澄的梨子，就像一个个可爱的小葫芦。走近一看，梨子脸上还长着许多小雀斑呢！梨子很多，把树枝越压越弯，越压越弯，有的梨子干脆一屁股坐在地上。

二十五、小孩跌倒时，若左右一瞥，没有大人在身边，竟便不哭，干脆自己爬起来算了。

二十六、一般人总是等待着机会从天而降，而不想努力工作来创造这种机会。当一个人梦想着如何去挣五万镑钱时，一百个人却干脆梦着五万镑就掉在他们眼前。米尔恩

二十七、我们生活在一个缺氧的世界里，每个人都在拼命的汲取氧气。以至于忽略了某些东西，让它在时间中变深，又变浅，而后变淡。其实，何必那么执着？有些东西，就像手中的流沙，既然握不住，那干脆就扬了它。

二十八、差不多个个感觉良好，精神抖擞，风度翩翩，摩拳擦掌。有的“同志”第一天报到，干脆带了三条杠来。没有戴的就在心里不以为然地说，嘻！但是第二天他们就不戴了，再戴就拎不清了，因为那个不算的。

二十九、所谓“傲骨梅无仰面花”那就是一种清冷的人，但不是距人千里之外，看事情冷静能看准时机，做事干脆，最重要的傲骨不是冷血。

三十、妇女不仅仅需要一个和她相好的同床人，她首先需要一个朋友，一个伴侣，一个她可以与之商量一切事情的丈夫，包括她孩子的问题，而不是一个在这样时刻撇下她一个人，干脆一走了事的人。

三十一、如果实在维持不下去,咱们干脆关门大吉算了。

三十二、干脆，饼干脆脆很好吃

三十三、邻居阿姨家的孩子不吃饭，阿姨哄他也不吃，喂他也不吃，阿姨说多了，那调皮鬼干脆转过头去，让阿姨在那上演对牛弹琴，你说气死人不？

三十四、我们干脆来次突破，办场别开生面的音乐会。

三十五、每当有人从房间经过，黛德要么开个不尴不尬的玩笑，要么就干脆地道歉。

三十六、与其希求别人注意你，干脆转而开始注意自己，你是自己生命的观照，你开始观看你自己的念头、渴望、梦境、动机、贪婪和嫉妒，你在你里面创造出新的意识，变成中心，一个平静、随时观照一切发生的中心。

三十七、有时一家人虽然在一起看电视，但都闭口不言，看完电视各自回房，有些条件更好的家庭干脆每个房间一台电视，干脆不在一起看。

三十八、谁要比谁干脆，如果我错直接下跪。

三十九、他说话、办事直截了当，认真干脆。

四十、我没有忘记，也不可能忘记，不知道到了永生长眠时，我独自踏上奈何桥能不能心甘情愿的接过那碗孟婆汤，干脆利落的将你从记忆中摈除。

四十一、你快乐的时候我就是泡面，越泡越多，你愤怒的时候我就是干脆面，越捏越小，你幸福的时候我就是拉面，越来越长，如果我不够面面俱到，请给我机会面谈。

四十二、既然那么想接近神，就干脆去死算了，反正大家死的时候都会成佛的，不过，很可惜，我们都还活着。

四十三、她在这个问题上左思右想，陷入了逻辑混乱的迷宫，实在找不到一条出路，于是她就干脆不去再想。

四十四、小芹听了这话，知道跟这个装神弄鬼的娘说不了什么道理来，干脆躲了出去，让她娘一个人胡说。

四十五、还有一种是介于股性死和活之间的股票，或者干脆称为股性不死不活的股票。

四十六、实则不然，所有的低调与矜持其实都是装出来的。他们并不是不愿意出面，而是担心或因为一句话，或是一张照片，会把自己从传奇的英雄人物，变成普通人，或者干脆成了爆发富。

四十七、冲动时我真恨不得变成动物，哪怕只是头卖力的牲畜。听凭主人的吩咐，不用感受做人的无助。或者干脆来个移花接木，彻底的做个变性手术。跑到人群中滥竽充数，也好让同胞们多一条可以选择的出路。

四十八、路上的行人也不好受，他们有的缩着脖子，竖起衣领，以防风伯伯乘虚而入；有的头上蒙着沙巾，生怕沙子跳进眼睛里；还有的干脆倒着身子行走，好减少一些阻力。

四十九、刚踏进社会的年轻人，把工作视作是剥夺人性的苦役。甚至很多人干脆不求职、不工作，而选择在父母的庇护之下混日子。要不然就不务正业，靠打零工糊口。无固定工作的自由职业者的增加，是劳动观念、工作意识改变所带来的必然结果。

五十、随着市场和产权交易市场的完善，许多企业都知道无形资产对企业的重要性，通过资产置换和债务重组方式获得或干脆一掷千金自创或外购无形资产。

五十一、对这么迟钝的人，你就干脆直说，不必旁敲侧击，白费工夫。

五十二、我看,干脆一不做,二不休,要累就再累点,咱们到山顶上去看看。

五十三、中秋节就要到了，想请你吃大餐！说吧，是想吃甜的还是麻辣的，是中式的还是西式的，或者干脆就山珍海味全上齐，要海鲜有海鲜，要肉有肉，要啥味就啥味，没关系的。反正现在月饼的馅很全，随你选。

五十四、自己想要的东西，要么奋力直追，要么干脆放弃。别总是逢人就喋喋不休的表决心或者哀怨不断，做别人茶余饭后的笑点。

五十五、妈妈做事一向干脆，绝不拖泥带水。

五十六、眼看七夕就到了，送你什么好呢？玫瑰？没创意；巧克力？爱上火；干脆送你双筷子吧！筷子不错，“谁也离不开谁”！不信你用一根筷子吃个饭试试？

五十七、最远处，在沿着河边的芦苇和遍地蓝花的马镰草地走了好久，最后爬上山岗以后，看见的那个德勒伯斤，干脆是一处幽秘的环形山凹！它不折不扣确实有四个角，半围着圈，德勒伯斤包含的它都具备。

五十八、一天，男光棍遇上女光棍，男光棍不想光棍，女光棍偏要光棍，男光棍说服不了女光棍，女光棍说服不了男光棍，最后干脆一起混光棍。光棍节快乐！

五十九、我们也不能叫虎，这就太像雅虎了，后来就干脆叫搜狐。这样，选择良辰吉日，搜狐终于在98年2月推出来了。

六十、如果不喜欢去自习室，就不要去了。男生也应该多去去图书馆，或者，干脆多去社会混混。

六十一、幽王宠着褒姒，后来干脆把王后和太子废了，立褒姒为王后，立褒姒生的儿子伯服为太子。原来王后的父亲是申国的诸侯，得到这个消息，就连结犬戎进攻镐京。

六十二、他最大的优点，就是果断、干脆，而且不回头看。

六十三、一般年轻人往往都容易染上轻浮浅薄、心不在焉，对任何事都无所谓的毛病，即人们所常说的“视而不见听而不闻”。如果有眼只看外表，有耳却不认真倾听，倒不如干脆不看不听。

六十四、她将我一把拖到洗脸架前，不由分说往我脸上、手上擦了肥皂，抹上水，用一块粗糙的毛巾一揩，虽然重手重脚，倒也干脆爽快。

六十五、老师决定明天带多少人去种树苗，小兰说人多力量大，当然是韩信点兵，多多益善，那干脆全班都带上

六十六、福特迟早要关门。毛泽东认为打得赢就打，打不赢就走。李书福干脆得认为，大不了回乡种地、养鱼、养虾，照样有吃有喝。

六十七、我难道没有应该责备自己的地方吗？我不是常常让你们丢下功课替我浇花吗？我去钓鱼的时候，不是干脆就放你们一天假的吗？

六十八、如果一个人的欲望能够得到实现，我想郁闷肯定是会远离自己的。或者一个人干脆什么欲望也没有，纯粹顺其自然随遇而安，那也有可能不会有郁闷的。

六十九、有责任感和事业心，把公司的得失能同个人紧密联结起来；做事干脆利落，不拖泥带水；有团队意识，可以跟很好地配合同事共同把工作做好；逻辑思维和数学思维能力强，善于思考，并有写作专长。

七十、他做事向来干脆利落。

七十一、队长把牙一咬:“我们干脆一不做,二不休,把敌人的老巢端掉!”。

七十二、花落伊憔悴，雨滴醉黄昏。那晶透的空隙间留下的不仅仅是淡淡的哀愁。看乌云悲伤的流转，听着那上天赐予的声音：豪情、潇洒、干脆、狂放。不由得改了几句词：我是人间惆怅客，逢雨便觉意销魂，愁然声里忆平生……

七十三、一人消费没拖累，独立自主拍板干脆，不搞卫生不叠被，不被唠叨不被罚跪，所有收入自己支配，花钱潇洒当家绝对，奥耶！光棍生活万岁！光棍节快乐！

七十四、九把刀：多少孩子都在鄙视大人的青春里挣扎着成长，后来却成为他们看不起的大人。多年后沾沾自喜看着镜子，竟还反过来感叹当年自己的年少轻狂，连最后一点点失落、后悔都省下来了。真是太干脆的背叛。现在我们要对十年后的自己投下一张信任票，绝对不要成为我们不想成为的那种人。

七十五、我们干脆一鼓作气把这些事做完再休息。

七十六、如今已山穷水尽，还有什么好怕？干脆从摆地摊干起。

七十七、李大爷说话、办事直截了当，认真干脆。

七十八、一想到多做多错，有些员工干脆得过且过地混日子。如此下去，公司如何有前途？

七十九、既然他们坚持要去，干脆我们就顺水推舟，让他们一同去吧。

八十、英语角最近的惨状的确令人沮丧，我曾经想过干脆放手不管，让它自生自灭了吧。

八十一、爱情常常把人抽空，留下一具空躯壳，然后扬长而去。所以，聪明人始终对爱情有戒心，三思而后行，甚至于干脆不行。

八十二、当我们面对一个害怕的人，一桩恐惧的事，一份使人不安的心境时，唯一克服这些感觉的态度，便是去面对它，勇敢的去面对，而不是去逃避，更不能将自已干脆关起来。

八十三、不过有时候，这只会更加空虚无聊，因为谁都明白，风景会有从你眼里消失的时刻，美女帅哥可爱的宝宝都不是你的，而到站了你的梦就会醒来沉迷是有限度的，迷失了自我什么美好都将不复这样一条漫长的路有太多你必须忍受的，直到你不堪重负就此停下或者干脆倒下。

八十四、你干脆告诉我，你是来地球出差的，老婆和小孩都在宇宙的另一头，总有一天会带回来见婆婆的。

八十五、为什么老是这么反复无常？有时候会很想需要依赖其他人，可是下一秒钟却好像内心亏欠似的把其他人推得远远的，连客气都谈不上，别人对你好，似乎你就要加倍的回报，如果回报不了，干脆就不给别人一丝的机会。

八十六、我的脑子几乎是完全混乱，无数的念头在一秒内涌了上来，这是条神蛇？过了人语六级，研究生毕业的蛇？这鸡冠蛇他娘的难道真的有人性，或者这干脆已经是有思维的蛇了？

八十七、没钱买车，干脆买副象棋吧，里面不仅有车，还四个宝马。

八十八、握不住的沙，干脆扬了它。

八十九、小王说话、办事都非常干脆。

九十、既然不让谈恋爱，干脆也别发校服了，省的别人说是情侣装。

九十一、还有一些一度很有潜力的作家，如阿城、王朔，要不干脆不写了，要不在思想上自杀了，乃至于写不出来值得一看的东西。

九十二、身为穷逼又?丝，在社会混了那么久都不成才，也没有找到心仪哪个“女神”，干脆回家放牛了，说不定会遇到织女。

九十三、反正，现在大家都这么难过，那就干脆更难过点吧！叶非夜

九十四、最后,有的干部觉得拖儿带女干革命是个累赘,干脆把孩子送给老乡

九十五、这些对于个体劳动者而言都是很好的开头。你可以挑最喜欢的一个或干脆全都试试。

九十六、百里初闻言，点点头：“嗯，既然如此，着人下去，把梅家大小姐押入天牢。”，梅苏瞬间瞪大了眸子：“为什么！”，百里初拢了拢衣袖，靠在软榻上，看向宫道边的秋叶白片刻，方才干脆地道：“因为她丑！”。青青的悠然

九十七、李……安宁。对于徐莫庭来说，如果一个人记着五、六年还忘不掉，那么，就干脆记一辈子，因为他清楚不可能会有第二个再出现。顾西爵

九十八、他强迫她不要再进去，干脆骑上他的马跟他一块走就得啦！据向我报告的人说她保证准备一下，等下次再见面就走，这才算挡开了他，至于下次是哪天，他没听见，可是你要劝林?先生提防着点！

九十九、我试过让观众看办公室门上的名牌，让上级领导直呼角色全名，或者干脆忽略掉角色的全名。

一百、我欣赏这样的姑娘：可以爱得撕心裂肺，也可以走得干干脆脆。虽然，如此的干净利落不是所有人都做到。但那段疼痛的时光，只有一个人咬着牙走过，才终能炼成驾驭幸福的能力。苏芩

一百零一、练习结束后，大家懒洋洋地躺在露天阳台上，有的干脆直接躺在地板上，大部分人自己冰敷着膝盖和脚。

一百零二、要是这样下去没完没了，不管你们的胸襟多么宽广，总有一天会把我当累赘，总有一天你们会弃我而去的，我最害怕这一刻的到来，所以我不希望你们来救我。反正总有要死的一天，干脆现在就让我死在这里。妮可?罗宾

一百零三、她的脚步声在鹅卵石路上回荡，在经过了许多被木板遮起来或是干脆被打碎的窗户之后，她终于走到了最后一间屋子，一片模糊的灯光从楼下房间的窗帘里透射出来。

一百零四、凡事都要保持不咸不淡的拿捏尺度，或许干脆淡淡的，对一切都淡淡的。莫梵稀

一百零五、地缝里似乎总藏着一两颗钉子，为杰克的车胎预备着；要不就是一到冬天暴雨时节，杰克的汽车干脆整个儿都能陷到泥地底下去。

一百零六、这让人不禁为这类文凭的“含金量”捏一把冷汗，也难怪有人干脆将一些在职文凭称为“假的真文凭”。

一百零七、每天事情不多，干脆泡在证卷交易所炒股票，最近手气还不错。

一百零八、上帝赐福给你,最最亲爱的好妹妹,为了你做得这样勇敢,这样干脆利落

一百零九、这种“民间的文明”不能简单地用对错评判：“礼失而求诸野”是意味深长的，但其中也常杂些尘滓，有的干脆粗糙得反动。

一百十、他说话干脆利落，完全没有哼哼哈哈的腔调。

一百十一、管理员干脆利落地收拾完了那一堆乱七八糟的东西

一百十二、因为害怕遗忘，所以干脆先消失好了。张嘉佳

一百十三、鲁迅的小说，尤其“呐喊”系列，有着沉实的攻击热情，杂文则干脆是匕首投枪。莫言的“红高粱系列”，充满了灿烂的攻击热情，爱和死亡都是勃勃跳的。爱很危险，内含的攻击热情搞不好就导致死亡。阿城

一百十四、韩国媒体干脆称作者为“网络经济总统”。

一百十五、你这个总是不会好好照顾自己的混蛋！怎么每次都把自己弄得这么凄惨！这回干脆连本命契约都牵动了，诚心气死我啊？――赤血麒麟（暴走中??）to秦傲风。风行烈

一百十六、而专利公报与专利索引宜入技术领域或干脆不分类。

一百十七、大多数人仍不得不谨言慎行，免得冒犯上司和同事，还有一些人为了不得罪别人，干脆拒说任何不中听的话。

一百十八、“我喜欢你。”，却是柳延说的。伊墨轻笑，将他在怀里又紧了紧，道：“我知道。”，柳延却说：“我也知道。”，这话没个由头，却说得干脆――我知道我喜欢你，所以，你若不在，我便追随而去。不能同生，但求一死！溯痕

一百十九、通领赢得了官司，但其他中国企业有干脆决定把做生意的地方，赵启正说。

一百二十、正餐时吃，鸭头下多些辅材，消遣时吃就干脆啃鸭头啃到过瘾，不管是什么时候以什么目的来吃鸭头，最关键的是一个啃字。

6、诗歌创作的技巧有哪些

必须重视诗歌的音乐感

我们相信诗歌创作的基本原则千百年来不曾改变，不管诗歌的形式、内容经历了怎样的演变，不管创作者如何去探索、实验、求新求奇，诗歌创作的原则一以贯之——词句精炼、讲求乐感、创造意境。

今天我们重点来讲讲诗歌里的音乐感，也就是诗发出的声音——节奏快慢、腔调起伏、字顺音谐、韵律谐和。

诗歌创作是极古老的，在先民的生产活动中，就有诗歌的雏形了。一群壮汉要合力挪动重物，就一起发出有节奏感的“嘿哟、嘿哟”声，正是二言诗歌的初形了。祭祀时要对神讲些真心话，正是诗歌的内容了。诗歌从一开始便是别具特征的、专用场景使用的语言形式——用语言加上音调节奏，或者用语言加上乐器再加上舞蹈，以既颂、既唱又舞的方式进行着，在先民的劳动中、祭祀中、传播英雄传说中发挥着作用。

语言既是诗的载体，又是诗的内容，同是诗的表现形式，我们便当注意，诗第一是用来说的、唱的、听的，是口对口、口对耳；不是用来看的，看是文字出现以后，作为保存与记忆来发挥作用的。语言是用来说的，文字是用来看的。这就要求我们创作诗歌时一定要注重诗歌的“悦耳”性，要经得起读与听、说与唱，而不是耐看。我们后来的诗歌创作越来越倾向于看了，看着文字，在心里默读，发挥联想、想象，默领神会，这使得诗的语言表现力与情感外显的力量减弱了，弱化了诗表情达意的功能；也使得诗歌的互动性降低了，现实的实用功能（人与人凭诗当面交流互动）退化了——后来的人欣赏诗歌不必然读出声来，也不必然要读出来给另一个人听，这与祭祀时的念词（使用场景）已明显不同了。

尽管如此，我们还是提倡诗歌的可读性，提倡诗歌创作者关注到诗歌语言中音声的特殊作用，要让诗歌的可读性更强，音乐感的表现力更足。

在诗歌创作中，诗人应该有意识地去处理诗歌中节奏的快慢、腔调的起伏、韵律的谐和。它们表现在音声上面将极强烈且直接的表现出诗歌的情感状态，充分调动人的多种感官，从而使得诗歌的作用力变得更加强。

比如节奏的快慢，假使用叠词“寻寻觅觅冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，在读的时候自然就把速度放慢了，节奏放缓了，则在那样的音声效果里哀婉幽怨的感觉就出来了。假使用叠词“哗啦啦”“突突突突突”在读的时候自然会把速度加快，节奏变急，则高昂的激越的效果就容易表现出来。

大家去看演员念台词，同一句话，用不同的节奏、腔调、语气去说，就肯定是不一样的感觉，不一样的效果，甚至不一样的意思了。什么样的情感与什么样的节奏、语气相适应，是诗人要努力去调配好的，它关乎诗歌的艺术魅力。哑巴诗歌是不足取的。

再比如说诗歌为什么要讲押韵啊，因为顺口，顺口就好说出来，情感就容易得到加强，在篇幅内用着相同“频率”的字词去引起声音上的共振，就会让内容变得更加鲜明、使人印象深刻，在声音上会更加悦耳动听，让人更容易接受。

诗歌为什么要讲平仄啊，因为字与字之间那高低起伏的音调变化使得声音的对比度变得明显，在高低起伏间让情感更有力的表现出来，在有序的参差排列中带给人音声上的美感。

古人写诗是重视诗歌音乐感的，现代诗则差了些。现代诗写法上更自由了，对词句的搭配使用似乎也更灵活了，可是诗中的音声效果却减弱了，甚至没有，这就很违诗歌创作的原则了。

我们提倡现代诗歌创作强化可读性，诗歌中要体现音乐感。如果诗人没有找到更好的方法，那就积极去向古人学习，不要为了求新，不顾音声效果，不要拿现代诗有现代诗的写法和讲究当借口，不去表现诗的音乐感。诗之所以为诗，音乐感是很关键的要素。

当然，我们也当认识到，现代诗歌创作，不必然要平仄相间相对，不必然要押韵，不必然要采用固定的五言或者七言的格式，那么，诗歌的音乐感又将从何而出呢？诗人们当然应该有自己的积极探索，打破格律诗的一些藩篱，突破固有的范式，这意味着那个诗人的艺术能力要更强，对诗歌创作的内在规律有着更为清晰深刻的把握，对现代汉语里别具诗味、情味的词汇能够加以灵活恰当的组合运用，就像一个郎中用药，君臣佐使搭配得当。如果还没有这个能力，那就老实点积极向古人学习。

最后录几句有代表性的现代诗句，供大家感受下。

“目击众神死亡的草原上野花一片，远在远方的远比远方更远。”（有押韵）

“仄平仄平仄平平仄平仄仄平平仄，仄仄仄平平仄仄仄平仄仄”

“黑夜给了我黑色的眼睛，我却用它来寻找光明。”（有押韵）

“平仄仄平仄平仄平仄平，仄仄仄平平平仄平平”

“东风不来，三月的柳絮不飞，你的心如小小的寂寞的城。”（无押韵）

“平平仄平，平仄平平仄仄平，仄平平平仄仄平仄仄平平”

“大草原上裸臂的牧人，横身探出马刀，品尝了初雪的滋味。”（无押韵）

“仄仄平仄仄仄平仄平，平平仄平仄平，仄平平平仄平平仄”

这几句经典的现代诗句，有的押韵了，有的没有，也没有严格按照平仄相间相对的规则去写，平仄之间弹性较大，但基本上做到了参差出现，表现出来了诗歌的音乐感。让诸位去向古人学习，不是依葫芦画瓢，而应该深入诗歌创作规律，加以灵活运用。

把诗歌语言的流动当成音乐的流动来对待，让字词组合起来的音声效果带有音乐中音阶组合的旋律感，无疑的，这样的诗歌语言必然是有音乐感的，其可读性自然大大增强了，更添了艺术感染力。朋友们，不把现代诗歌写成小说、散文的样子，音乐感的体现将发挥很大的作用，创作者不可不察也。

——胡柳烟

7、成功的人都是孤独的例子

执着于梦想，不胆怯于孤独，不迷失于寂寞，战胜孤独，超越寂寞。或许，成功就在前方。我精心为大家搜集整理了成功的人都是孤独的例子，大家一起来看看吧。

成功的人都是孤独的例子篇

孤独，听上去总给人一种落寞的感觉，它总是不受人喜欢的。

当你获得至高无上的荣誉，却没有人与你分享快乐;当你遭受前所未有的打击，却没有人替你分担痛苦，不管悲伤快乐与否，都只是你独自一人，那是多么令人失望、痛苦的一件事啊!对于孤独，人们总将它与失败、痛苦画上等号，它也便成了寂寞、痛苦、失败的代名词。

有位哲人曾经说过：孤独永远是智慧路上的最佳保姆。享受孤独，利用孤独，便是成功的开始。科比布莱恩特就是最好的例子。

NBA巨星科比布莱恩特是现NBA球员中最接近乔丹的一个球员，从某些方面，他甚至超越了乔丹，被现任美国总统奥巴马誉为当今篮坛第一人。NBA上最年轻的首发球员，最年轻的10000分先生，81分的历史第二高单场得分记录，连续13场得分35+，连续9场得分40+，连续4场得分50+，3枚总冠军戒指身背无数荣誉的他，却是最孤独的人。

科比的父亲曾是NBA最底层的球员，常常是用来平衡交易的砝码。少时的科比，已经习惯跟随着家人不断地迁徙他方。由于居住环境不固定，他没有固定的朋友。在意大利，这个少有美国人的国度，他度过了他的童年。即使在6岁时，他的意大利语已听不出美国腔，但这并没有给他带来多少异邦的朋友，他的朋友仍只有一个篮球。

少时的他已经与篮球结下不解之缘，他每天反复地看着祖母从美国寄来的魔术师、乔丹的录影带，在父亲职业球员的教导下，他开始接受正规的篮球训练，并由衷喜欢与父亲玩一对一。14岁，他完成了人生中的第一次扣篮，并且打败了他的父亲。

1991年，14岁的科比随着家人重新回到美国费城。父亲在意大利奋斗所攒下的积蓄已足以让一家人过上宽裕的生活，于是，科比在当地的贵族学校洛马里昂高中开始了他高中的生活。这所贵族学校并没有多少黑人，说话带着意大利腔调的科比更是遭到了同学的蔑视，在学校，科比选择了沉默。他加入了学校的篮球队，在篮球场上独来独往的作风让他倍受队友的指责，然而他坚信：他会用行动证明一切。

每年暑假，当同龄的同学在家里打着游戏机，看着电视，在游泳池里嬉戏时，科比已经开始了他每天12小时的篮球训练。当时他的父亲是一所大学的助理教练，那里的篮球馆为他提供了便利。每天早上踩1小时的脚踏车到达篮球馆，从早上9点练到晚上9点，是他在每年暑假一成不变的生活。于是，他帮助洛马里昂高中53年来的首次州联赛冠军。而他在高中联赛的总得分2883分，也超越了篮球皇帝张伯伦40年前所创下的2359分。

17岁的科比并没有选择上大学，而是把自己的才华带到了NBA，成为了NBA为数不多的高中生。初到NBA的日子，他更加备受孤独的煎熬。当他与奥尼尔联手为湖人拿下第一枚NBA冠军戒指时，他与奥尼尔的矛盾也逐渐被激化。队中的老大奥尼尔不甘心自己仅得到为数不多的出手机会，对于科比的不传球，是他愤怒的唯一原因。队中的主教练菲尔杰克逊也用尽一切办法让科比屈服，他甚至暗中帮助奥尼尔在对里拉帮结伙，有意孤立科比。于是更衣室的嬉戏打闹，科比只能默默地看着而不能参与其中。

然而这些，却让科比迎来了每个夏天必需的自我虐带式训练疯狂地每天1000次投篮训练，与自己的影子一对一练进攻，练防守。他始终坚持着一条不成文的规则：如果无法正常交流，那就用自己的行动来征服。然而他只能靠自己，因为当时队里除了马龙、乔治、费舍尔不会有任何人传球给他

在人生的几个中要阶段里，科比总是孤独的。也许你会说这养成了科比孤傲、偏执的性格，但是，这也不成就了科比么?若科比从小不缺少朋友，从不孤独，他还会坚持每个暑假里每天12小时的训练么?他还会在每个赛季过后的夏天自虐式地1000次投篮么?他还会把篮球视为生命么?这一切，将会变得那么未知也许，他会。但也许，他不会。

赫胥黎说：越伟大、越有独创精神的人越喜欢孤独。没错，当居里夫人不愿在家里多放一把椅子时，她接受了孤独;当爱因斯坦在某一聚会对朋友说：我甘愿回去做一头啃草的牛时，他选择的孤独。他们都是人类史上的伟大科学家。歌德说：人可以在社会中学习，然而，灵感却只有在孤独的时候，才会涌现出来。想想看，多少作家、艺术家是独自一人，多少作家、艺术家是在深夜才开始创作

南森说过：人生的第一件大事是发现自己，因此人们需要不时孤独和沉思。是啊，孤独一词在词典的解释为独自一人。独自一人，我们可以更冷静地思考，自己究竟想要什么;独自一人，我们拥有更多的时间获取自由，做自己想做的事，渲泄心中的不满;独自一人，我们更能正视自己，正视自己的不足，发现自己的优点;独自一人，还是使自己摆脱依赖，走向成熟的享受。

古语云：勤奋踏平坎坷路，孤独造就凌云志。这应该是孤独是成功的开始的最好诠释吧!科比、居里夫人、爱因斯坦这些孤独的人的成功告诉我们：其实孤独只是一种心态，只是我们如何看待它罢了。

成功的人都是孤独的例子篇

哥伦比亚作家加西亚马尔克斯以《百年孤独》这部名著享誉世界，他曾被瑞士《周刊》1996年评选为在世的最伟大作家。魔幻现实主义文学大师博尔赫斯也称马尔克斯是哥伦比亚的莎士比亚。

为《一千零一夜》着迷的大学问家

1927年3月6日，马尔克斯生于哥伦比亚加勒比地区一个名为阿拉卡塔卡的小镇，由于父母忙于生孩子，10岁以前，马尔克斯基本都与外祖父母生活在一起。

身为上校的外祖父不但有至少19个私生子，还参加并指挥过哥伦比亚著名的千日战争。酷爱占卜算命的外祖母，经常讲那些充满死人的鬼怪故事，经常唬得马尔克斯大气也不敢出。

9岁的一天，马尔克斯在外祖父的箱子里发现了一本残缺不全的《一千零一夜》，读到一个人开了瓶盖，冒出一股烟，烟又变成妖怪之时，马尔克斯不由叫道真神了。此后，邻居们经常看到只有八九岁大的马尔克斯，在常人难以忍耐的酷暑中，对《一千零一夜》、《格林童话》等文学作品爱不释手。他们断言：这孩子将来一定会是个大学问家。

1947年2月，马尔克斯在哥伦比亚圈立大学报名学了法律。

8月中旬的一天下午，在学校清冷的学生公寓里，马尔克斯坐在床上，翻开了卡夫卡的《变形记》。受到了启发马尔克斯几乎跳了起来大声嚷着道：真他妈绝了!我的天，小说怎么可以这样写?这样，我也能写外婆就是这样讲故事的。

第二天，依据从卡夫卡那里获得的启示，马尔克斯完成了平生第一篇名副其实的小说《第三次无奈》。自此以后，马尔克斯立志要成为一位小说大家，从《圣经》到古希腊罗马神话，从卡夫卡到托尔斯泰，他不断汲取着世界文坛巨匠的养料，准备在世界文坛上实现喷发。

沦落巴黎，街头邂逅海明威

1955年，在哥伦比亚第二大报《观察家报》任记者的马尔克斯被派往欧洲。1956年，报社被封，马尔克斯一下子没有了固定经济收入，生活陷入全面困境。

沦落巴黎期间，马尔克斯有一次邂逅了自己的偶像美国作家海明威。一天，马尔克斯看见海明威夫妇在圣米歇尔大街散步.马尔克斯因为激动或者腼腆，站在对面的人行道上一动不动，只是两手卷做喇叭筒状喊道：老师，海明威潇洒地转身扬扬手回答说：朋友，再见。当时，马尔克斯正痴迷于《老人与海》，海明威一定没有想到，这个陌生人有朝一日将与他在世界文坛比肩而立。

付不起寄文稿的邮费

此后多年，马尔克斯辗转于委内瑞拉、哥伦比砸等地，继续从事新闻和写作工作，并一度效力于卡斯特罗领导下的拉丁美洲通讯社。

1965年，马尔克斯辞去了在广告公司的工作，把所有家当5000美元交给了妻子梅赛德斯，开始闭关写作《百年孤独》。

在长达18个月的写作期间，马尔克斯不知道妻子是如何筹款维持生计的。当小说才写到一半时，马尔克斯交给梅塞德斯的5000美元已经花光，他们只好当了汽车。不久又没钱了，梅塞德斯开始当首饰、当电视机、当收音机，唯独给丈夫写作用的新闻纸从未短缺过。

好不容易等到文稿杀青，马尔克斯和妻子来到邮局，准备把《百年孤独》的纸质稿寄到阿根廷的一家出版社。700页的书稿被称完重量后，他们被告知需要83比索的邮费，山穷水尽的马尔克斯当时只有45比索。夫妻俩不得已只能先邮寄一部分书稿。随后，梅赛德斯又把仅剩的家当自己吹头发的吹风机以及为孩子们榨果汁的榨汁机典当后，才换回50比索，用以支付邮寄剩下半部书稿的费用。

成功的人都是孤独的例子篇

在很多人眼里，孤独可能与刘同无关：刘同，身高1.78米，用他自己的话说长得还比较清秀，出了书，33岁任职光线传媒事业部副总裁，工作上颇为成功，是标准的高帅富。但与大多数80后一样，他也经历过青春的迷惘、选择工作时的彷徨。虽曾在很长一段时间内假装潇洒，内心却总觉得与这个世界格格不入。

提起高中时光，刘同说那是一段没有安全感和存在感的日子。男同学们有阿迪、耐克的运动服运动鞋，他没有。在男生们打篮球时，他帮忙买好水放在一旁。那时我想加入同学们的讨论，试着插话，可没人理，特失落。刘同曾经做过一件最二百五的事，为了交到朋友，他写小纸条给班上的体育委员：你好，我可以成为你这辈子最好的朋友吗?对方看完直接扔入垃圾桶。

除了没有友情，高中时的刘同和父亲也几乎没有任何沟通。对父亲而言，刘同是一个整天盯着电视看，看到连电视节目都没有了可仍然还在看的人。相反，对刘同而言，自己是一个每天晚上8点半写完作业为了等父亲回来跟他聊聊天，而昏昏欲睡地看电视看到半夜12点的孩子。

有一天，刘同在纸上写下命题：谁的17岁比我惨。他为此还一一列出最惨的几件事：永远没有零花钱;永远穿一样的衣服;男生不把我当男生;女生不把我当男生;父母不理我;老师不理我。

他看着这6件事，忽然找到关联，最后得出一个结论，是因为自己成绩差，所以老师、父母、同学都不理他，也没有零花钱。那时我真是醍醐灌顶，仿佛看穿了人生的本质。

找到困扰自己的根源后，刘同开始尝试着改变，我想感受成绩好是什么滋味。

尝试中改变

那时刘同已经上高三了，重新开始学习从高一起就没有学过的数学。跟着老师的复习节奏，他买了三本习题集，每当复习完一个小节，他就要求自己把所有的习题做完。一段时间后，刘同在数学小结考试中位列前三名。

对于语文及其他学科，刘同同样认真对待。语文成绩从原来的80多分提高到最好的137分，最差也没低于120分。当老师对刘同说你以后有什么问题就来找我吧，他感到了尊重，我真的不想笑，我想哭。

通过这样的尝试改变，他明白了一个道理：一个人要做成一件事，一定要靠能力。若怀疑自己的能力，就稍稍转变思维方式，一切都会变得不一样。

大一的时候，刘同每天都会写篇日志，每一篇日志都会探讨一个自己想不通的问题，当他把所有的问题都写成日志之后，日志里也会形成一个结论以后遇见这些事情应该这样去处理。每一天解决一个问题，一年300多个问题，大学四年就是1000多个问题。年轻人哪有那么多问题，顶多就是亲情、友情、爱情、未来，大概四五个方面的问题，每个类别可能也就100个问题。大学四年当中，只要你把目光投射到自己的身上，每天去解决问题，大学四年之后很多问题就已经被你解决过一遍、两遍了。当你面对人生很多困惑，包括面试官刁难你的时候，你都可以很快回答他。

此后随着阅历的增加，刘同才明白种种孤独感实际都是无形的忘我成长。正如新书所写，孤独是刘同在所有情绪中最为认可的一种，经历过孤独，才能有新的力量。他解释：孤独的感觉太棒了。那不是失败，而是自己与自己对话的最好时光。

写作的魅力

你的孤独，虽败犹荣》讲述的33个故事覆盖了包括情感在内的人生多个截面，不仅回忆起自己大学开学前夜一个人的辗转反侧，以及毕业当天假装潇洒，结果却在拿起行李箱的转身瞬间情感喷涌，更诚意述说了自己在职场上既坚持又妥协的经历刘同说，自己写书不是卖弄隐私，而是给读者另外一种思考问题的角度，只负责剖析，不负责给予答案。

在他看来，写书更多的是为了总结观点，告诉自己接下来该怎么做，对有些事情的发展脉络可能之前不够明晰，但通过写作达成自我对话后，能让自己慢慢找到一个解决出口：最后的结论可能是对啊我为什么不这样，当再面对同样的问题时我会拥有处事准则，不会浪费更多时间。

写作对刘同的工作帮助很大。早年他参与制作的节目多与娱乐有关，偶尔也会觉得无聊，对他而言，写书是一件很爽的事情，只有每天写点东西，最后集结成书，或者发发专栏才知道过去的一年留下了什么。他总结道：做电视是遗憾的艺术，写作则能留下很多珍贵的东西。

新书名字的选定过程也颇费一番周折。自己开始时认为现在的名字是很有些矫情的。最初，他们为这本书设计了200多个名字，讨论时间长到参与人员几近崩溃，我想命名为一个人，你还好吗?之类。感慨起来就在微博上写了一些有关孤独的感悟，恰逢世界杯，几乎每场比赛结束，都有人提到虽败犹荣四字，后来干脆取名你的孤独，虽败犹荣。

在他看来，《你的孤独，虽败犹荣》这本书适合在一个人独处的状态下看，比如想跟自己对话、感到迷惘或有问题难以想清楚的时候。因为书中的一些句子易与读者的情感发生共鸣。

平和的心态

就刘同来讲，融入一个新环境的前几年都是孤独的，比如读大学的前两年、参加工作前五年，那个时候不知道会不会合群，也不知道哪个群体你才喜欢。

每一个人成长中都会面临孤独。刘同说，自己的排解方式是，把精力投入到自己喜欢的事情中去，比如工作与写作。这两件事能让他很快沉淀下来。此外，还会健身、听歌或到处逛，即便在出差旅行途中也不例外。

我在光线已有10年时间，在这之前几乎从来没有外出旅行。30岁到33岁这三年中才可控制自己的生活，才有机会出去。刘同略有遗憾地说。

由于英语太差，刘同独自旅行的次数并不多，去的也都是中国周边的国家。所以，他只好把每次出差都当成旅行，处理完手头的工作，就到一个地方待一天，第二天离开。在这段时间内，会去小巷子里行走，专门吃大排档，哪里人多往哪里挤，他说：那样我会觉得自己像当地人，而非路过的观光客。

或许正是能够借机放松的原因，刘同听到出差的通知便会很high。为了养精神，他在飞机上一般以睡觉为主，登机时会随身带很多在飞机上睡觉的装备，其中必备三样：耳塞、眼罩和靠枕，有时还会带上一瓶水。他说，基本把这四样东西摆好，飞机上的旅程就可以很快度过，然后醒来写东西听歌。

如果在飞机上的时间超过俩小时，刘同还会利用这段时间来写作或改稿。每次要出书，出版社就会将初始稿件打印成厚厚的一本供他在飞机上修改。不过，刘同说，自己写稿的工作主要还是在家里完成，一般在晚上12点以后，会写一个小时左右。

我还有一些专栏要写，但工作太忙，出书频率不会太快。刘同很忙，但仍乐此不疲地把工作与写作分得一清二楚。

8、怎样写好小说

小说情节理论上由四个固定因素构成：开端、发展、高潮、结局。除此以外，也可以包括两个选择性因素，即序幕和尾声

一ˋ小说的创作程序

这里的想法是一个一个加上去的，就是说先要有背景设定，才能去资料收集，接下来再去写人物细部分析，然後用前面三个要素去写内容大纲，之後才是去写内容，然後再修改。

1.「背景设定」

2.按照「背景设定」来做「资料收集」

3.以「资料收集+背景设定」来做「人物分析（设定）」

4.以「人物分析+资料收集+背景设定」来写出「故事大纲」

5.集合「故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来做「内容撰写」

6.依照「内容撰写+故事大纲+人物分析+资料收集+背景设定」来「修改」

注一；冲突有下列几种

1.个人，心理生理习惯

2.社会，他人。集团。人为的法律。风俗。制度

3.自然，如科学，

“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。

“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。

第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。

当我第一次写作时，我认真地接受了一位朋友关于写作的建议，他强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，我就有了麻烦。我错误地认为在这里只要用一些简洁的“动作”词语就足够了。

因此在我的场景描写中充斥了“他点头”，“她耸了耸肩”，“他起来”，“坐下来”，或“跷起二郎腿”这样的短语。我甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是我在人物对白时所用的“动作”，我把“有意义的动作描写”误认作写单一的“动作”。由于这些可有可无的词语大量充斥其中，我的手稿不得不报废。

时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。我懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。

我终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，它们才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。

我来给你们举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，他们正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。

霍金斯看着卡拉瑟斯，“有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的？还有这把钥匙，它是一把劣质的钥匙，究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱子上的呢？”卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到他的抽屉里。

卡拉瑟斯站起来，“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。”他向门口走去。“他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我们很快就能查明事实真相的。”他离开了办公室。

这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的。它们都没有表达两个人的情感。

再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了。

霍金斯把身子往前倾了倾。他的手指着桌子上的物品：“有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的？还有这把劣质的钥匙，它究竟是门上的、挂锁上的，还是旅行箱上的呢？”他把它们塞到抽屉里，“砰”地一声关上了抽屉。

卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。“也许我们可以从验尸官那儿得到更多的线索。他的验尸报告现在应该在我的桌子上了。不要担心，霍金斯，我肯定我们很快就能查明事实真相。”他信步走出办公室。

现在这幅场景的情感就清楚了。每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。我们看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他的烦恼。这些词语和动作相互起到了补充的作用。下面这个例子，是两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。

“快点，约翰尼，我们进去。”比利说。

约翰尼看着他，“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”

“啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。”比利走上门廊。

约翰尼跟在后面。在他刚到达前门的时候，他听到一声尖叫，立刻转身就跑。

这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、到达、听见和转身。

这个对白的目的是想让我们知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。

但是对话没有涉及到姿势。

现在，就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。

“快点，约翰尼，我们进去。”比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。“我听说这儿闹鬼，人们说他们看见过幽灵。”

“啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。”比利大摇大摆地走上台阶，他用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。

约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。他强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，他听到了一声尖叫，一声恐怖的尖叫。他飞快地跑下台阶，冲出了大门。

现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。

在这两个例子中，对自全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。

※※※※※

在下就用倾天作家穆子乔之《青玉玦》第二回□阴晴难测女药师来作个错误示范：

☆文绿凤急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命……」

那名白衫少女看着她们搀扶着不省人事的上官出云，开口问道：「你们为他求医而来？」

文雪烟心急如焚，冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行……」

──再看看真正的成功例子：

☆文绿凤闻言，急忙解释道：「姑娘，请别误会，我们无意打扰丁药师的清幽，只因我家少爷重伤垂危，方会冒昧造访，恳请丁药师前辈施援手，救我家少爷一命……」

那名白衫少女早已看见，她们搀扶着不省人事的上官出云，睨视了她一眼，遂皱起秀眉，开口问道：「你们为他求医而来？」

文雪烟眼瞧上官出云气息渐弱，芳心焦急似火焚，不禁冲口说道：「只要能救他，要我们做什麽都行……」

感觉如何呢？

※※※※※

叙述人语言色彩纷呈、五光十色，很难一一介绍、说明。有人从主观情感渗入的程度与方式角度上来区别叙述语言的不同品类。比如同是叙述海水潮汐情景。

海水上了海滩，又退了回去。——客观叙述语言。中性，无情感色彩。

海潮从天外涌来，又向天外去了。——有主观感受在，不纯客观描述了。

海潮拥抱了沙滩，又恋恋不舍地一步三回头地嗫嚅归去——通过拟人化，主观情感更为强烈。

西风紧，晚潮急。——无具体描述，抽象为一种意境的传达。主观性亦强，却与上面一句属不同韵味。

仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时，你还得反复参照那张表。让我们设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，老太太必须在我回来之前搬走，否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我郑重警告你，劳拉，有她没我，有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。

不要忘记，在争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的，痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的，木柄的），并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。

当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢？

水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？

正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的，但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉，在大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。

当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白，假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做，特别是当他们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲，你也要让小说中的人物有这些动作，并让人们在干工作的时候，继续他们的谈话。使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：

“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下。

“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉猛地扔下水壶。

第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻，我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。

紧张的时刻所用的词要少而精。

我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因，我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中，结果，一切都变得一目了然。在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了。

9、莫言好词好句

1、哀莫大过于心不死。

2、生不对，死不起。

3、真心离伤心最近。

4、极度的顺从是悖逆。

5、年月里，五味杂陈。

6、不幸的人才要更坚强。

7、向来缘浅，奈何情深。

8、有些事一转身就一辈子。

9、爱那么短，遗忘那么长。

10、黄昏是青春短暂的悲伤。

11、听悲伤的歌，看幸福的戏。

12、最初不相识，最终不相认。

13、多谢你的绝情，让我学会死心。

14、我赢了所有人，但却输掉了你。

15、也许走得太远的代价就是寂寞。

16、原来地久天长，只是误会一场。

17、不要仗着我对你的好向我使坏。

18、走完同一条街，回到两个世界。

19、所以，兵荒马乱也要轻装简从。

20、谁的寂幸福对我说，你还太小。

21、我只是“世无英雄，竖子成名”。

22、看着别人的故事，流着自己的眼泪。

23、久远是迷途里酝酿的酒。愈陈愈香。

24、恋爱是心理享受，婚姻是刻板方程式。

25、我总喜欢逆着时光，寻找我青春的足迹。

26、当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。

27、无法拒绝的是开始，无法抗拒的是结束。

28、我喜欢现在的自己，我怀念过去的我们。

29、满腹经纶是黔驴之技。易于迁延与迟滞。

30、想你的时候有些幸福，幸福得有些难过。

31、我想哭，可是我已经不知道该怎么流泪了。

32、一个人只要不再想要，就什么都可以放下。

33、因了命途中的你们，我才没有荒芜了青春。

34、我还在原地等你，你却已经忘记曾来过这里。

35、祈求天地放过一双恋人，怕发生的永远别发生。

36、回首，才看见我们是以快乐的心情写悲伤的青春。

37、当笔下肆意挥洒的心情化为文字，我将用它记录永生。

38、能写出遭人骂的文章比写出让人夸的文章是更大的欣慰。

39、人一上网，马上就变得厚颜无耻，马上就变得胆大包天。

40、人生四然：来是偶然，去是必然，尽其当然，顺其自然。

41、我是你转身就忘的路人甲，凭什么陪你蹉跎年华到天涯？

42、不要依赖别人，是你还有人可以依赖的时候才说的出来的。

43、鱼上钩了，那是因为鱼爱上了渔夫，它愿用生命来博渔夫一笑。

44、我把你们的故事收入我的音筒，放在生活之上，我的记忆之下。

45、我放下了尊严，放下了个性，放下了固执，都只是因为放不下你。

46、我很好，不吵不闹不炫耀，不要委屈不要嘲笑，也不需要别人知道。

47、只有有想象力的人才能写作，只有想象力丰富的人才可能成为优秀作家。

48、我永远不会为了一个奖去写作，不管是茅盾文学奖，还是诺贝尔文学奖。

49、思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪。

50、我认为优秀的文学作品是应该超越党派、超越阶级、超越**、超越国界的。

51、人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地坚持了不该坚持的。

52、恋爱时钞票拿来更换靓衣买到浪漫，婚姻时钞票要用来供奉柴米油盐解决尿不湿。

53、恋爱是一加一等于零两人亲得像一个人，婚姻是一加一等于三生个孩子完成优生。

54、即使世界遗忘了你，也总会有那么几个人在你生命的伊始之日，道一声：生日快乐。

55、往昔就是历史，历史是春天里的冬天，秋天里的夏天，夏天里的春天，冬天里的秋天。

56、某种语言在脑子里盘旋久了，就有一种蓄势待发的力量，一旦写起来就会有一种冲击力。

57、我准备用十年时间做一场高粱梦。十年一觉高粱梦。果然是“人无千日好，花无百日红”。

58、创作者要有天马行空的狂气和雄风。无论在创作思想上，还是在艺术风格上，都必须有点邪劲儿。

59、这是一曲忧郁的为了埋葬自己童年的挽歌。我用这些作品，为了我的童年，修建了一座灰色的坟墓。

60、虽然没有想象力的文学作品虽然不缺“零件”但缺少最重要的灵气，所以也不能算真正的文学作品。

61、一个好铁匠，总是盼望着一块好钢的出世，然后用奇特的方式，使它服从自己的意志，变成一把宝刀。

62、其实在这个年代里，多一本书或是少一本书，就像菜市上多一棵白菜还是少一棵白菜一样，甚至还不如。

63、说到底，文学不是体育竞赛，谁跟谁过不去呢？作家其实是命定的，什么这个那个的，并没有多少意义。

64、祝他幸福。而你，也得将自己拧拧干，到阳光地带下晒晒了。他都为别人撑伞了，你何必去回望他们的背影。

65、人贵有自知之明，我有自知之明。据说写散文、随笔要有思想，我没有思想，有的只是一些粗俗的胡思乱想。

66、文学应该百无禁忌（特定意义），应该大胆地凌云健笔，在荒诞中说出的道理也许不荒诞，犹如酒后吐真言。

67、智慧与非智慧，区别便在其中。笨女人将自己的优越五分夸张成十分，聪明女人将自己的幸福十分浓缩成九分！

68、我赞成寻根，每个人都有自己的根，每个人都有自己的寻法，每个人都有自己对根的理解。我是在寻根过程中扎根。

69、只有经过了想象的东西才是非常灵动、非常活泼、只可意会不可言传的东西，否则就会僵化、老化、固定化、程式化。

70、主题先行，也未必不能产生优秀的作品，先有主题，后编故事，而且编得有鼻子有眼睛，连眼睫毛都会打呼扇，这也是一种大本事。

71、作家在进入想象过程之后，必须借助于想象给原始的生活素材插上飞动的翅膀。能飞起来的当然好，飞不起来的正是要淘汰的菜鸟。

72、在那个习惯于悲春伤秋的年代，你陪我看了多少个日薄西山的景致，我陪你看了多少个破晓阑珊的夜，我们彼此静默的坐着，不言朝夕。

73、不谈报酬，便永远将自己放在一元的水平线上，你不知道自己是否增值，也不知道是否有充实自己增值的必要，长此以往，不被埋汰也被饿死。

74、五十年代的人是比较纯洁的，六十年代的人是十分狂热的，七十年代的人是相当胆怯的，八十年代的人是察言观色的，九十年代的人是极其邪恶的。

75、自我并不等同于自私，因为”我“的存在，别人才有被帮助被爱护的可能。”我“越自珍，爱情中越被重视，工作中越有能力，生活中越游刃有余。

76、作品的影响力要靠读者来发现。有些作品名声很大，但它确实没有多少文学价值和思想价值。所以不能靠名声来判断价值，还有比名声更有价值的东西。

77、这个世界不是我们的敌人，也不是我们的朋友。这个世界可能是天堂，也可能是地狱，这全取决于我们的态度，取决于我们如何去看它，如何去制造它。

78、教堂墙上悬挂着一些因年久而丧失了色彩的油画，画上画着一些光**的小孩，他们都生着肉翅膀，胖得像红皮大地瓜，后来我才知道他们的名字叫天使。

79、世界上的事情，最忌讳的就是个十全十美，你看那天上的月亮，一旦圆满了，马上就要亏厌；树上的果子，一旦熟透了，马上就要坠落。凡事总要稍留欠缺，才能持恒。

80、《红高粱》是在比较意义上超越了我的生活经历和感情经历的作品，我的记忆跨过了自我的门槛，进入了一个更加广阔的天地。那里就是浩瀚如海、辉煌如血的高粱世界。

81、工作上些许的不顺心，不必悲天悯人，捧上喜欢的咖啡，看着窗外为生计在冷风中奔走的人们，信心十足地告诉自己“高处不算高，低处不算低，至少手里的咖啡香浓不改”。

82、每个人，都有过恶梦的经历吧，谁都不会因为一场恶梦而真的从此抗拒睡眠。而且，没有谁真正会对他人的恶梦感兴趣，耿耿于怀的，只能是自己。你这场恶梦，当个警钟就行了。

83、作家是有国籍的，这毫无疑问，但优秀的文学是没有国界的。优秀的文学作品是属于人的文学，是描写人的感情，描写人的命运的。它应该站在全人类的立场上，应该具有普世的价值。

84、生活是创作的唯一源泉，这无疑是正确的，但仅有生活还是不够的，因为人人都在生活，但并不是人人都能写作。写作的人当中不少也是在凑热闹，写不出真正意义的文学作品，他们的问题就是缺少天才和灵气。

85、一个文学家的天才和灵气，集中地表现在他的想象能力上。浮想联翩，类似精神错乱，把风马牛不相及的若干事物联系在一起，熔为一炉，烩成一锅，糅成一团，剪不断，撕不烂，扯着尾巴头动弹，这就是想象的简单公式和一般目的。

86、我崇拜反叛父母的孩子，因为我认为敢于最早地举起反叛义旗的孩子必定是乱世或者治世英雄的雏鸟。父母仅仅会爱并不及格，因为母鸡也会爱，何况最真挚的爱的另一面往往是最苛虐的酷政。父母必须接受训练，具有相当的质量才行。

87、你要想到，越是那些所谓的散文、随笔大师的作品，越是他娘的胡扯大胆，天下的巧事儿怎么可能都让他碰到了呢？如果你经常地翻翻那本十分畅销的《读者文摘》，你就会明白，那些感人至深的写“亲身经历”的文章，其实都是克隆文。

88、我们现在一提到民间，就会想起穷乡僻壤、荒山野岭，把偏僻以及落后两个词与之相联系。但我觉得它的涵义不应该如此狭隘。我会写高密县，因为这是我的民间；而王安忆会写上海，因为这是她的民间。民间是每个人心底的故乡，只是它以不同的形态呈现。

89、《红高粱》是我修建的另一座坟墓的第一块基石。在这座坟墓里，将埋葬1921-1958年间，我的故乡一部分乡亲的灵魂。我希望这座坟墓是恢弘的、辉煌的，在墓前的大理石墓碑上，我希望能镌刻上一株红高粱，我希望这株红高粱能成为我的父老乡亲们伟大灵魂的象征。

90、我写作时，常常感到自己都控制不住，不是我可以要寻找某种语言，而是某种叙述腔调一经确定并有东西要讲时，小说的语言就会自己蹦跳出来，自言自语，自我狂欢，根本用不着多思考怎么说，怎么写，到了人物该出场时，就会有人物出场，到了该叙事时，就会叙事。

91、要想搞创作，就要敢于冲破旧框框的束缚，最大限度地进行新的探索，犹如猛虎下山、蛟龙入海，犹如国庆节一下子放出了十万只鸽子，犹如孙悟空在铁扇公主肚子里拳打脚踢翻跟头，折腾个天昏地暗日月无光一佛出世二佛涅?口吐莲花头罩金光手挥五弦目送惊鸿穿云裂石倒海翻江蝎子窝里捅一棍。

92、道路两侧，一侧是麦茬地里长出的秋高粱，一侧是墨水河边蔓延过来的芦苇。一个夏天的炎热阳光和甘美雨水，使所有的植物都发疯一般生长。秋高粱叶片肥大、茎秆粗壮，一人多高还没有秀穗；芦苇黑油油的，茎叶上满是白色的茸毛。时令已是中秋，尽管风里还嗅不到一丝一毫秋天的气味，但天空已是湛蓝的秋天的天空，阳光已是明媚的秋天的阳光。