第十七章 《荒野集》

《大荒笔记》的第八篇，迟迟选不出适合的主题。

晋桐并不着急，在另一本笔记的扉页写下《荒野集》三个大字。

他要放大招！

《大荒笔记》的引用、化用受到每篇主题的限制，不能畅快的搬运，晋桐决定另开阵地。

这将是一本全面抄袭的诗集。他已经决定了转录的第一目标，泰戈尔的《飞鸟集》！

在晋桐熟知的历史中，再过几年，泰戈尔才会着手创作这本代表作。

但他并不是要跟原作者抢时间，作为异界文抄公，虽然节操早已落地，底线还是有的。

之所以选泰戈尔，是因为这位印度文豪不可能创作诗集了。

原因，当然是大齐！

“布尔战争”爆发，英国无力照应东南亚，大齐趁机发动了南洋战争。但南洋只是主战场之一，另一个战场是印度！大齐陆军在印度横扫一切牛鬼蛇神，打得英军哭爹喊娘。

战后谈判，大齐从印度撤军，印北出现了一个大齐支持的“联邦共和国”。

反英反殖民的斗士，泰戈尔，在战后重建中脱颖而出，成为联邦临时政府的工业部长，更在1905年的第一次正式大选中宣布竞选总理！

泰戈尔主张普及教育、发展工业，受到大齐的欢迎，大齐外交部曾露骨的表示“支持印北加入亚洲共同市场”。

但主持临时政府的国大党极端派领袖蒂拉克主张发展军备，早日南下，武力统一全印。这当然不符合中英两国的利益。

由此泰戈尔成了竞选的大热门，几乎每个人都确定他将成为总理。谁都没想到，在投票结果揭晓的前一天，泰戈尔在公开演讲时被枪手刺杀，魂归梵天。

蒂拉克失去竞争对手，顺理成章当上总理，但关于他是主谋的谣言一直没有降温，刺杀案调查直接引发了军事叛乱。还是靠着大齐出手，消灭了叛军，把英印殖民当局伸得太长的爪子剁了几根，蒂拉克才坐稳总理的宝座，此后他闭口不谈解放全印。

印度的动荡算得上俄国内战之外最重大的国际事件，关心时事的新青年对此耳熟能详。

由此，泰戈尔的文学遗产被晋桐继承。

因为灵魂穿越，前世的一切经历、细节，读过的每一本书，不经意间瞟过的每一个字都变成了牢固的记忆。

泰戈尔的书，晋桐读过《飞鸟集》、《园丁集》、《新月集》、《吉檀迦利》四本。

本世界泰戈尔因为政务繁忙没有出版《新月集》、《园丁集》，但其中诗文大多是早年写成，只未翻译成英语罢了。

另外两本，《吉檀迦利》宗教意味太浓，且原文是孟加拉语，创作时间不明，可用的就只剩《飞鸟集》了。

原文325首，并不能全然照抄。

晋桐读的《飞鸟集》是翻译很糟的中文版本，呆板枯涩，佶屈聱牙，毫无诗意韵味。当时翻看一目十行，他还感叹“大白话也好意思拿来凑数！”

现在一首首回味，当然有不少好句子，蕴含思想的闪光，比如“如果你因失去太阳而流泪，也将失去群星了”；有些文字隽美，比如“生如夏花之绚烂，死如秋叶之静美”。

但也有比机器翻译还烂的，比如“世界上的一队小小的漂泊者呀，请留下你们的足印在我的文字里”，到底说什么鬼！

（作者注：“一队小小的漂泊者”原句意为“由小孩子组成的四海漂泊的演出剧团”）

不押韵没什么；诗意不存也能接受，全当格言警句就是；更大的麻烦是丢失原文内涵，根本不知道作者想表达什么。

于是，晋桐不断删除筛选，决定只保留一百五十首。

他向泰戈尔诚挚道歉，“大师的在天之灵啊，请不要怪罪我，要怪就怪修通天塔的古巴比伦人，怪上帝制造了人类语言的隔阂吧！”

诗句很短，晋桐思虑再三，花了好几天才精选出来，一一誊抄到笔记本上。

当他完成，这本笔记瞬间成为整个营地最受欢迎的读物，人人争先恐后地借阅、抄录，诵读那些意境悠远的句子。

陆天锡甚至在读书会上夸张地向晋桐三鞠躬，“大师！我服了！我陆天锡服了！”

吴锐痛惜优美的文字竟无法让更多的人读到。他表示，明年冬天一定把《大荒笔记》和《荒野集》的出版作为仅次于“煤矿那事”的第二件大事来办。

但一百五十个句子集结成书未免单薄，晋桐还要继续抄。

于是《飞鸟集》一百五十首成了《荒野集——飞鸿篇》，取“飞鸿踏雪泥”之意。

接下来还有更多的篇章。

余光中、舒婷、顾诚、北岛、徐志摩、林徽因、胡适……

可供选择的中文诗作太多，晋桐挑剔起来。如白话文运动早期的诗作，他就认为思想固然可贵，但文字尚未成熟，是绝不能选入的。

而那些左翼诗人的作品，多跟国家危难的历史相关，照抄也不合时宜。

反而是林徽因那种小资情调，不仅主题百搭无害，文字也精巧，抄起来十分安全。

虽然大齐不搞文字狱，但身为被流放者，晋桐的自觉性很高。他还盼着皇帝大发慈悲呢，写什么“一沟绝望的死水”才是真作死！

一味歌舞升平也不行，晋桐要打造自己“思想有深度”的形象，“你是人间四月天”这种小情小爱是不能满足他野心的。

他把预备抄袭的诗作编为两类，分成两篇。

一是《荒野集——新月篇》，收录胡适、徐志摩、梁实秋等人20世纪二三十年代的作品。

大齐文学圈目前流行的诗歌为“纯粹派”，效仿“十四行诗”，讲究本质醇正、技巧周密、格律严谨，但诗的艺术表现、抒情方式仍然多种多样。

最主要的是，“纯粹派”一改白话文运动早期的“直抒胸臆”，将主观情愫化为具体形象，反对动不动就“啊——”的毛病。

所谓纯粹派，是白话文逐渐成熟的表现，跟晋桐前世所知的“新月派”如出一辙，可以无缝对接。

以“新月篇”命名，并不意味只选择新月派作品，同时代其他诗人的名作，他也不会放过，唯一需要注意的是主题的选择。

比如闻一多的《死水》，虽然格律很美，但是指着当政者的鼻子骂街，为晋桐所不取。

相比之下，徐志摩就聪明多了。他喜欢追求光明和自由，而不是揭露丑恶。

“我跨著一匹拐腿的瞎马，冲入这黑绵绵的昏夜”就比“这里断不是美的所在，不如让给丑恶来开垦”含蓄多了。

但就算徐志摩的诗，也不能照搬，如《再别康桥》，晋桐没去过英国，必须根据自身经历修改，但改了又不如原文，索性放弃。

《新月篇》外是《雾隐篇》，转录20世纪七十年代兴起的“朦胧诗”。这些诗，晋桐中学时读了很多，记忆库里有数百首。

他主要选择顾诚、北岛、海子、舒婷等人的作品，抄起来不用担心。“朦胧派”意境模糊、主题多义，从规避政治的出发点来说，再完美不过。

选定范围，确认整体编录结构后，晋桐并没有大干快上。

他斟酌再三，录下了《新月篇》的篇首诗，艾青的《我爱这土地》，“假如我是一只鸟，也应该用嘶哑的喉咙歌唱……”

不知为何，晋桐很希望将此诗献给这个世界。

当他写下“为什么我的眼里常含泪水？因为我对这土地爱得深沉”，眼睛有些湿润。

这首诗，成就于另一个世界日本侵略者铁蹄践踏中国之时，是山河破碎、民族危亡之际的呐喊，饱含最真挚的情感。

而在大齐帝国，诗人们无需像啼血的杜鹃一样，为灾难深重的国家喑哑歌唱。

抽离了情绪，晋桐反复检视，总觉得不妥。会不会被认为“怨望朝廷”呢？

犹豫良久，他叹了一口气，在标题下加了一行小字：“读史有感，咏柳将军。”

柳将军，柳南岩是也，早年以贩马为业，后随太祖起兵，统领骑兵，屡立战功，有“飞鹰”美誉，征吐蕃时病亡，追封徐国公。

将《我爱这土地》献给这样一位毕生为民族国家征战的将军，也不算辱没了作者的心血。

如此雅致的吹捧，当代徐国公看了应该很高兴。

翻页，录第二首。

徐志摩的《沙扬娜拉》，“最是那一低头的温柔，像一朵水莲花不胜凉风的娇羞……”

这一首就比较轻快了，晋桐想起曾在自家旅社住过半年的那个日本归化家庭。那位和族的大姐姐应该已经嫁人了吧。

接着翻页，第三首。

戴望舒的《雨巷》，“撑着油纸伞，独自彷徨在悠长、悠长，又寂寥的雨巷……”

这首算是送给革命者吧，在革命的低潮期，他们独自踟蹰在狭窄而寂寥的现实，期冀着丁香般的梦想。

晋桐策划的《新月篇》共25首诗，剩下的，两三天录一首，免得陆天锡又一惊一乍。

他数出22页翻过，写下《雾隐篇》三个字。

《雾隐篇》劈头就是“黑夜给了我黑色的眼睛”。如果说有哪首诗能代表朦胧派，必须是这首《一代人》。

第二首是海子的《面朝大海，春暖花开》。

“从明天起，做一个幸福的人。喂马，劈柴，周游世界。从明天起，关心粮食和蔬菜。我有一所房子，面朝大海，春暖花开……”

这首浪漫主义佳作，大约不该归入朦胧派，但谁教晋桐喜欢呢。

再录第三首，北岛的《回答》，“卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭……”

这是一个时代的代表作，那种悖逆心，对于自己和周围一切的怀疑，还有那句“告诉你吧，世界，我—不—相—信！”简直脑浆炸裂！情绪爆发之爽快无与伦比！

录完三首收工。《雾隐篇》也是25首，其余的慢慢来。

这样整本《荒野集》，就包含了《飞鸿篇》、《新月篇》、《雾隐篇》三个部分，共200首诗，作为一本诗集，分量十足！