第 41 章 伟大的梦【含補更】

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【一更】

在阿德瑞娜毫无预兆的出场后,部份已经分了心的观众再次集中精神观看电影，兴趣浓厚地看看毕卡索的情人是个什么样的女子。

盖尔有点拘束的把双手交叠在身前，不难看出他在紧张,但还是鼓起勇气的问阿德瑞娜：“你真的喜欢小说的开头吗？”

坐在沙发上阅读着报纸的阿德瑞娜抬头,对他露出微笑：“我一直很喜欢以前的事物。”

盖尔来了兴致,他在阿德瑞娜面前坐下，向她诉说自己出生得太晚了,阿德瑞娜也表示同意——这就有意思了,盖尔是21世纪的人，他觉得自己出生得太晚了,他应该要在20世纪出生的；阿德瑞娜就是个20世纪的人，可就连身处于盖尔心中的“黄金年代”的她也觉得自己生错时代了？

敏锐的影评人们抓住了这个讯息，没有意外的话这就是贯穿全戏的主题思想了。

阿德瑞娜说起了自己对“美丽年代”的巴黎的向往，神情简直跟盖尔谈论20年代时简直如出一辙——目光炽热得像在发亮,语气充满美妙的赞叹，彷佛在幻想自己身处其景,坐在路边的小亭子里,看着人们从马车下来,进入富丽堂皇的餐厅。

从她的表情就能感受到她对那个年代的热爱，原来在美艳的外表之下她还有着一颗崇拜美好事物的纯粹的心，这样的她显得纯真简单，不只是一位只会卖弄风情、用魅力迷倒男士的美人，也有自己的抱负和梦想。

盖尔视1920为黄金年代,阿德瑞娜则视19世纪末至一战爆发前的那段繁荣时光为黄金年代,他们二人都对“GoldenAge”有不同的见解，埋下了一个小小冲突，不出意外的话这个冲突很可能就是造成二人日后出现分歧的原因,莱克想着。

当盖尔问到阿德瑞娜跟毕卡索在一起多久时，她回以一句“抱歉？”，但是他们都看得出她并非听不清楚，只是不想回答而已。很明显，这场对话是阿德瑞娜在主导，她一个眼神就让盖尔转移了话题，她很擅长于利用强大的魅力令自己永远在占上风，而盖尔只能跟着她走。

他们都明显感觉到盖尔被阿德瑞娜吸引了，但是别忘了他可是有未婚妻的呢，两人会发展出感情线吗？

阿德瑞娜虽然避开了跟毕卡索在一起多久的问题，但也向盖尔透露了自己的过去，包括来到巴黎的原因以及跟几位画家的感情史。她一边说话一边漫不经心地抽烟的模样性感极了，浓浓的法兰西风情快要从屏幕里溢出来，一双蓝眸像是要把你吸进去似的，一个不留情就会身陷其中而不自知。

再一次的，观众忍不住为阿德瑞娜的美貌赞叹，他们都在外面见过海瑟·米歇尔本人，当时只觉得她很高级很美，更多的是一种欣赏——坐在影厅里面的都是业界人士，他们什么明星没见过？海瑟·米歇尔也许在普通人眼里是女神，但对于天天跟明星打交道的影评人、制作人、导演等人来说，她再美都很难撼动到他们的心，在好莱坞美貌不过是一张入场劵罢了。

然而，大银幕上的海瑟·米歇尔是一种更高层次的存在，会让那些专业人士为她神魂颠倒。不过是隔了一道屏幕，其分别就像二次元和三次元一样，你还能在现实的她身上找到一点小缺点，可能是嘴唇不够丰满，或者鼻梁不够直，可是一旦她出现在镜头里，你会忽略她的所有缺点，让观众跟她一起全心全意地投入到角色里面。

至于她作为已婚的毕卡索的情人却又跟海明威调情一事，观众一点都不觉得奇怪，像她这样的美人能迷倒几个画家实在是人之常情——人们总是认为以前的年代很保守，这其实也不一定是对的，那些文豪及画家的私生活都颇为混乱，像毕卡索这样有几个情人的，还有那些上流社会的夫妇在暗地里各自寻喜之类的事情比比皆是，那时候的人的道德底线更低，表面保守私下却玩得很开。

能跟历史上好几位着名画家有过一段情——巴勃罗·毕卡索、乔治·布拉克（法国立体主义画家与雕塑家）、阿梅代奥·莫迪利亚尼（意大利的表现主义画派代表艺术家）……在盖尔这个现代人看来是很不可思议的，阿德瑞娜本人却不以为然，她说得太轻描淡写了，观众都不认为她是故意去勾引谁，不过是逢场作戏罢了，她从容地游走在男人之间，也许她伤心过，但是她也享受着，美眸里流露出一点怀念。

相比之下她提及“美丽年代”时情绪更丰富，好几个代表性的画家加起来都及不上她对那个年代的喜爱。人总是对得不到的东西有无尽的幻想，盖尔是如此，阿德瑞娜也是如此。

这是一幕几分钟的对戏，对白冗长，却一点都不让人感到沉闷。通常到了电影的中段，观众的注意力都没有起初那么集中，但是莱克·史考特左看右看，发现大家都聚精会神地盯着大银幕，没有一人是分心的，甚至有的人光顾着看她的脸，专注得脑袋都自动过滤了声音，明显已经没在听对白了。

噢，还有派翠克——莱克偷瞄到这位不久前才斩钉截铁地说“她只有一副皮囊”的影评人正在目不转睛的盯着屏幕，忍不住在心里窃笑。

“海明威很有魅力吧？我喜欢他的作品。”她声音轻柔，像一根羽毛在抚摸你的心房，会使人心头一软，引出无限柔情。

噢，看来她对海明威产生兴趣了，变心变得可真快啊——观众在心里打趣道。

尽管阿德瑞娜是个看似三心两意的女人，但也许是一切在她美丽的外表下都微不足道，又或者是观众的道德标准似乎随着盖尔的穿越而降低，在一部背景发生于现代的电影里，这样一个到处留情的角色可能会被人唾弃，可是在1920年代，一切又好像合理起来。

能让观众暂时忘记现实，说明这部电影的确有魔力，《午夜巴黎》带他们来到一个世纪之遥的巴黎，在座的所有人都是旅行者，而人在旅行的时候总是会去尝试一些平时不会做的事情不是吗？

‘她在性感和天真烂漫之间抓住了重心，如果这个角色光有美貌，又当过那么多的画家的情人，即使在那个年代是很平常的事，难免也会在观众心里被打上s

luttag，但她适当地展现了角色不同的一面，用两层性格塑造出阿德瑞娜的表面和内在，令人产生共鸣……’

派翠克刚才萌生了这一段想法，马上又徒然惊醒——他在想什么？他居然在肯定海瑟·米歇尔的演技？

……好吧，即使是他也不能否认这女孩是有着一点演技的，哪怕这是个很直白的角色，没什么复杂的情绪在其中，她都完成得十分出色，甚至是熟练过头了，而且她和欧文之间的化学作用很不错，原因在于两人的演技都很自然，她把欧文的情难自禁引导出来了，与其说盖尔被阿德瑞娜的美貌吸引了，倒不如说欧文被海瑟的魅力镇住了。

阿德瑞娜的出场带如了观众一点刺激，他们越发的期待之后的发展———或者说，期望见到阿德瑞娜的再次登场。

盖尔神不守舍的回到酒店，观众能从他飘忽的脚步看出他正在回味这一晚，甚至是有点在怀疑自己是不是在做梦。他回到房间躺上床，在夜里干巴巴的瞪着眼睛，像个神经病一样跟自己碎碎念：“我是盖尔·彭德，我刚才跟海明威和毕卡索一起……我是帕萨迪纳的盖尔·彭德，大一英语不合格，小小的盖尔拿起他的小说给斯泰因过目……哦还有那个姑娘，真是太可爱了……”

——他的未婚妻甚至就在旁边熟睡着呢！在一片轻笑声之中，画面一转，影厅又走进了白天的巴黎里，盖尔跟伊内兹还有保罗去了美术馆参观，保罗像个导游一样胸有成竹的介绍着不同的画作，盖尔想插嘴却遭到伊内兹的阻止——噢，可怜的盖尔……

好巧不巧的，他们来到毕卡索为阿德瑞娜画的画像前面，保罗又摆出了那副专家的姿态去歌颂这幅画，说这画很成功云云……观众都要猜到盖尔要做什么了——他昨晚还亲眼见到毕卡索跟斯泰因在讨论这幅画作呢！

果不其然盖尔马上就反驳，指出这幅画其实是一次失败的尝试，毕卡索并没有捕捉到画中人的神绪，相反，他把她画得太过火了，但又一次地，众人都不相信他，只当他在胡言乱语，这从他们脸上的嫌弃就能看出来——他们甚至都不打算掩饰。

接下来伊内兹跟父母在餐厅里用餐，盖尔本人则不知道跑去哪了，父母一直在抱怨着他，甚至怀疑盖尔在搞外遇，于是观众们便看见了伊内兹父亲去拜托私家侦探调查盖尔的一幕。

阿德瑞娜暂时都没再出现，派翠克逐渐投入在电影的细节之中，他摸着下巴思考：这种对中阶级生活的冷嘲热讽在伍迪·艾伦的电影很常见啊，他们的婚姻不快乐，所以第一时间就觉得盖尔出轨了。

而盖尔本人正在做什么呢——正在舞池里狂欢。

【二更】

在《了不起的盖茨比》里，主角盖茨比每个周末都会在城堡里举行盛大的派对，而现在盖尔也身处“盖茨比”——的派对中，他看起来玩得不亦乐乎，悠然自得的模样跟白天在美术馆里简直判若两人，每每他回到20年代，整个人都鲜活起来。

盖尔见到阿德瑞娜，主动上前招呼——观众都是眼前一亮，

黑发美人穿着一件白色的小洋装，比上次的黑色礼服少了分神秘迷人，却多了分甜美可人。

两人聊着，气氛蕴酿得正好，醉醺醺的海明威就走出来搂住了阿德瑞娜，盖尔的脸色立即变了——不用怀疑，他肯定已经喜欢上这个迷人的姑娘，这种反应正是吃醋的表现。

但是阿德瑞娜的反应却出乎了观众的预料，她的表情不太情愿，在抗拒着海明威的接近，明明她昨天才对海明威表现出兴趣，说他很有魅力，今天却态度疏远，如果不是她已经对盖尔产生了好感的话，那就是海明威颇粗犷的说话吓到了她。

那句话是什么来着？“永远都不要见你的偶像”？后人在读着这些文艺偶像的作品时，脑海里总是想像出一个伟大的作者形象，觉得他在现实肯定是个很有魅力和内涵的人，但是不好意思，实际上他们在现实里都是个普通人，比如海明威的男性荷尔蒙过剩，总是说着一堆生啊死啊有的没的；菲茨杰拉德的优柔寡断，说话带点娘娘腔；毕卡索的喜怒无常……把这些文艺偶像用一种带有恶趣味的方式投放在大银幕上，也不失为伍迪·艾伦的一种幽默。

盖尔似乎不愿意在这里待下去了，他拉走阿德瑞娜，两人离开派对来到街上。

他们站在路灯下，盖尔将他那些对巴黎的想法像倒水一样倒给阿德瑞娜听，那些让伊内兹感到不耐烦的天马行空想法，阿德瑞娜却入神地听着，也没有急着打断他，她看着盖尔的时候满目只有他一人，好像他是个伟大的演说家。

当完一个安静的聆听者后，阿德瑞娜抬头望向男人，精致的脸庞在路灯的照映下在发光，上面尽是明媚的笑意：“我认为你是诗人。”

天啊，阿德瑞娜真是太甜美了——在盖尔经历了那么多否定和不信任之后，阿德瑞娜对他的欣赏和认同就像是击中了他们的内心，让他们发自真心地为盖尔感到高兴。

一男一女漫无目的地在巴黎的街头散步，气氛越来越暧昧的时候，忽然遇见了想要投河的泽尔达，两人连忙上前阻止她，泽尔达哭着说丈夫弗朗西斯不爱她，情绪有些不稳定，盖尔马上便掏出了镇定药，并且在无意之中透露了自己自从订婚后就随身都带着这种药。

‘这个转折有点俗套，不过可以接受，盖尔的未婚夫身份是早晚都要解决的。’派翠克想。

得知原来对方已经订婚，阿德瑞娜黯然地向盖尔道别，盖尔提出想送她回去，却被她拒绝了。

那双总是光芒四射、流光溢彩的美眸黯淡下来，长长的睫长毫无生气地垂着，前一秒她才在盖尔面前勉强地勾起嘴角，下一秒转身后，内心的失落尽数涌现，观众的内心都是响起了一声柔软的轻叹——即使她有过很多情人，可是每一段感情她都是全心全意地投进去的啊。

下一晚，盖尔再次坐上老董车来到斯泰因的沙龙，他本来是过来跟斯泰因讨论小说，却从她口中听说海明威带阿德瑞娜去了非洲，整个人都呆了——阿德瑞娜跟海明威跑了？

回到现代后，不知道过了几天，盖尔在他和

阿德瑞娜一起走过的河畔心不在焉地散步，彷佛想起了两人之间的点点滴滴，在不知不间来跳蚤市场，也许是老天爷都来助攻了，他居然在一个小摊档里找到了一本由一位名为阿德瑞娜的少女写的老旧日记，可是盖尔看不懂法语，于是他匆忙回到之前跟伊内兹和保罗一起逛过的博物馆，找到那位精通英语及法语的导遊为他翻译。

导遊念出阿德瑞娜的日记，原来里面记载着她也爱上了盖尔，并且想像从他手上收到一对耳环，盖尔听完立即满血复活，眼睛再次恢复神采，可是一直以来的违和感在此刻爆发出来——这真的不是男主角的白日梦吗？观众都不禁心生疑惑，其实回想起来所有经历都很荒谬，先是穿越时空，后又认识了各个艺术界的翘楚，现在连把海明威及毕卡索迷得神魂颠倒的阿德瑞娜也爱上他了……一个平平无奇的编剧！

于是观众便看见接下来滑稽的一幕：盖尔回到酒店翻着伊内兹的首饰，找出一双耳环想要送给阿德瑞娜以挽回她的心意，料不知伊内兹提早回来令他失手，最后只好上街买。

当晚他就向斯泰因打听阿德瑞娜回来了没，得知她人在巴黎，便赶去一场宴会带走了阿德瑞娜。

这是一个固定的镜头，阿德瑞娜与盖尔从远处走近，蔓妙的身姿从远就抓住了观众的目光，她身上的银白色礼服宛如夜里的一盏明灯，衬托得她明艳动人。

走到一半，盖尔突然抓住阿德瑞娜的手臂，在阿德瑞娜询问他之前便吻了上来。

这个吻并不是那种带有好莱坞特色的吻，相反，它平淡无奇，没有很戏剧化的旋转镜头，也没有感人的音乐，一对平凡的男女在街上拥吻，仅是如此。

分开后，阿德瑞娜错愕地问：“你在做什么？”

盖尔将那双耳环送结了阿德瑞娜，尽管那不是什么很昂贵的珠宝，黑发姑娘依然笑逐颜开，在她换上耳环的时候，一辆马车居然出现了，一对明显穿着不是这个年代的服饰的男女在呼唤他们上车，盖尔和阿德瑞娜对视一眼，一同登上了马车。

下一个镜头便是他们来到阿德瑞娜一直心心念念的美心餐厅，人们的服饰、演奏的音乐都改头换面了，优美的小提琴乐曲传到阿德瑞娜心里去了，久久埋伏于内心的激情在璀璨的灯光下被瞬间点亮，她的眼中拼发出光彩，诧异又惊喜的情绪支配着她的身体，她的眼神及表情如同刚到20世纪的盖尔，一样的激昂，一样的喜悦。

“难以相信，我们就在画中……这是巴黎的美丽年代！”

‘阿德瑞娜这个角色的特别之处就在于她是盖尔在1920年代里遇见的唯一一个普通人，她不是什么留下了着作的作家或画家，更不是历史上有名的人，只是毕卡索的一名情人，但是这个角色却是在一众伟人之中最重要的一个。’派翠克咬牙切齿的想，‘而且海瑟·米歇尔的表演真的是一点都不带生涩的痕迹啊……这还是她的第一部有对白的电影，这是可能的吗？！她不仅漂亮，她还会演戏！’

年轻女子穿着华丽长裙在舞池中翩翩起舞，阿

德瑞娜已经沉陷在其中了，盖尔虽然看上去也很高兴，但他的高兴只是因为见到阿德瑞娜开心，在他心中美丽年代比不上1920年代。

关于这个问题，两人问了当时的艺术家，他们都纷纷表示文艺复兴时期才是最好的年代。阿德瑞娜却执意这就是最好的年代，一时被感性淹没，对盖尔说：“我们不回去了吧？就留在这里！”

听到她的决定，盖尔显得难以置信，问她：“你不觉得1920更好吗？那可是黄金年代啊！”

阿德瑞娜却反问：“但……你不会真的认为1920年代就是黄金年代吧？”

这一刻，盖尔终于醒悟了，原来自己在他人眼中看起来是如此的荒谬。他意识到无论是阿德瑞娜还是他都没有办法满足于当下，在怀旧和幻想过去中得到愉悦——他认为1920年代更好，1920年代的阿德瑞娜认为美丽年代更好，美丽年代的人又沉醉于文艺复兴时期，那么文艺复兴时期的人呢？肯定在他们心中也有着一个更美好的年代吧。

但是他忘记了，在这个伟大的时代里固然有着海明威和斯泰因，却没有抗生素也没有麻醉剂，他的确不满意自己的现实，可是如果他留在这里的话，这里会变成他的现实！然后又会开始想像出另一个黄金时代来——结果也是一样的！

阿德瑞娜被感性驾驭理性，决定抛开一切留在美丽年代，而盖尔的理性则是最终驾驭了感性，回到了2010年。

整部电影的高/潮就是如此平淡，没有戏剧化的争吵或者狗血的转变，盖尔和阿德瑞娜都在平静之中决定了自己的去向。

电影的结尾，盖尔在午夜独自走在现代的巴黎街头，走着走着，他遇见了那个在跳蚤市场见过的女孩，他们一起聊过科尔·波特的音乐。

忽然，天空下起了雨，盖尔提出送她回家，女孩表示她喜欢在雨中漫步，两人便这么淋着雨，在塞纳河畔结伴而行。

片尾音乐奏起，把全场观众的神绪拉回现实，彷佛梦醒了。

是的，这100分钟让他们感觉做了一场伟大的梦。直到最后，他们都不知道什么是真什么是假──能够穿越时空的汽车真的存在吗？这会不会其实只是男主角的文艺梦？

电影结束了，却给观众留下了无限的遐想，他们没有犹豫的站立，送上了长达两三分钟的掌声。！