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5月18日。
1996年5月号《文艺》如期被摆上各大书店的书架。
不过这次既没有北川老师的新书，也没有什么比较吸引人的新人作家。
为了填补北川秀师徒四人的空窗期，编辑部特意喊了不少河出书房的老牌作者回来写短篇。
饶是如此，这一期的《文艺》依旧在销量上仅以微弱优势领先着《群像》和《群星》。
后面这两位已经死的不能再死，5月号的《群像》还刊登了新一期群像新人赏的获奖作品，依旧没能在市场上溅起一点水花。
如今大家一提及群像新人赏，脑海里第一个蹦出来的便是《且听风吟》。
可以说《且听风吟》已经成了群像新人赏的代名词，也是后来者再也难以逾越的至高峰。
仅仅比这两本纯文学杂志的销量好一点，这一期《文艺》自然没法再像前几期那样，脚踩《文学界》，拳打《新潮》。
这一期销量的滑铁卢，也让董事会彻底对河出静子让出股份给北川秀的事闭口不谈了。
现在他们只希望北川老师能尽快连载新书，把《文艺》的销量重新提振上来。
只要能看到新书，别说这点股份，再给3%，估计这批人现在也乐意了。
纯文学出版界陷入一片低潮时，新闻报社们却热闹得沸沸扬扬。
“酒鬼蔷薇圣斗”被抓，真实身份竟是一名未成年人！
因为《少年法》对他的保护，报社没法公开他的身份信息，也不能对案件有过多的报道和评判——一切只能靠不着调的家庭裁判所像挤牙膏似的一点点放出信息。
新闻讲究时效性和热度。
因此大部分报纸都把矛头指向了对社会安全保障不给力的警界，以及早就被媒体不断诟病的教育体系。
【是畸形的教育体系导致了这桩惨剧！】
【如果不是社会、学校以及家庭对少年犯A心理健康的忽视，他又怎么会变成这样呢？】
【退一万步说，监护人和警察们难道就没有一点责任吗？】
诸如此类的博眼球报道屡屡出现。
这几天忙着实习搞《国境》和《失乐园》版权运作，难得休息一天，回咖啡馆帮北川秀按摩身体，处理家务的梦子在看到这些报纸的新闻后，小嘴马上扁了下去。
同样对此格外不满的还有麻生真由美和斋藤玲奈。
因为麻生爱子、斋藤莉莉以及斋藤宁宁都在国分寺市的幼稚园以及国小读书。
近期工作繁忙，斋藤玲奈经常拜托北川秀帮忙去接妹妹们。
现在她一阵后怕。
要不是北川秀是个细心靠谱的人，万一“酒鬼蔷薇圣斗”盯上的是自己的家人，那该怎么办？
女人的记恨心和她们的同情心一样泛滥。
一旦惹到了女人，你就准备接受永无止境的各种炮轰吧！
这案子出了后，国分寺市的所有国中、国小以及幼稚园都宣布停课三天。
斋藤玲奈今天正好带着两个妹妹来咖啡馆玩，顺便看看北川秀师徒四人的新书进度情况。
四人中写的最快的是平时一向沉默寡言的东野圭吾。
《彷徨之刃》的故事在那天北川秀给了启发后，很快就在东野圭吾的脑海里成型。
不知道为什么，他总觉得这本书自己天生就会写似的，有了北川老师给的剧情梗概和人设后，东野圭吾写的飞快，总计2万余字的第一章，他没用几天时间就写好了。
此时他一边写着第二章，一边偷偷观察斋藤玲奈的表情。
初稿北川秀看过，也进行过指导和修改，此时来到斋藤玲奈手上的已经是修改过数次的进阶版。
不知道是不是受到了“酒鬼蔷薇圣斗”事件的影响。
斋藤玲奈在看到男主的女儿长峰绘摩被三名不良少年迷晕带走，最后变作一具死状凄惨的尸体漂浮在河道上时，总觉得呼吸都变的不顺畅了。
虽说北川秀在她看稿子前就提示过，这篇《彷徨之刃》会一如既往的保持东野圭吾的个人风格——用一个强有力的开篇来吸引读者。
但现在看，这个开篇似乎太过有力了。
她看多了稿子，现在基本除了北川秀写的那种超高质量稿外，已经很少有什么开篇能刺激到她的神经。
没想到东野圭吾的第二作居然做到了。
第一章的结尾部分，是东野圭吾最擅长的推理环节，看的斋藤玲奈颇为过瘾。
而这一部分，也是北川秀着重让他进行了多次修改的剧情。
东野圭吾的初稿也在斋藤玲奈手中，方便她进行两份稿子的对比。
原本只看新稿，她并不能感受出太多东西。
但两相对比，北川秀修改后的部分就显得极为突出了。
东野圭吾的初稿里，两名警察只是在不停进行机械化的推理，够硬核，但趣味性和文学性都不足。
而北川秀指导修改后，推理篇幅适当缩减了，取而代之的是人设的塑造和核心立意的确定。
譬如久冢警察对下属织部问的“为什么不告诉男主，她的女儿被人注射了X品”。
经验老到的久冢则回答说“说了又能怎样？”
“记住，受害者家属都想知道所有事，不该知道的事他们也想知道。但是有关案子的事，他们知道的越多其实越痛苦。所以尽量不要让家属知道一些不好的事，让他们的痛苦得到减轻，这也是警察的职责。”
久冢这番话，究竟是出于警察对受害者的人文关怀，还是单纯为了方便自己查案，或者减轻受害者对警察的怨恨，其实很值得人深思。
让斋藤玲奈尤为感到震撼的是，第一章的末尾，后辈刑警织部好奇的问了一句：“组长难道没有考虑过凶手是少年的可能性吗？”
另一名刑警真野盯了很久这位后辈，然后把食指竖在了自己的嘴唇上：“就是因为组长确信是这样，所以才不敢说出来。而我们，也也要和组长一样，假装不知情。”
这个简短的对话，一下子就击中了斋藤玲奈的心脏。
这也是北川秀额外加的一段小剧情，顿时让整篇的开头变得与众不同起来！
“怎么样？”北川秀没有抬头，双手一直在敲打键盘。
经过长时间的训练，他现在已经能轻松一边打字一边和其他人对话了。
这看起来是一个非常离谱，非常神奇的事。
但北川秀就是靠持之以恒的训练，切切实实做到了一心二用。
非常熟悉他工作风格的斋藤玲奈也不会觉得他不礼貌，反而打心底里佩服他，希望有朝一日自己也能学会这个绝活。
“非常.棒！也非常.令人不悦和窒息。”斋藤玲奈如实说道。
她长出一口气，然后拿着稿子感慨道：“作为一名编辑，我希望能一直收到这样的稿子，但身为一个姐姐，一个普通民众，我希望未来日本文坛再也不需要出现类似的稿子。”
因为这样的书被写出来，就是为了批判日本那不完善的法律体系，以及阴暗的社会面。
“希望如此。”北川秀也跟着点了点头，“既然你觉得没问题，就在下一期《文艺》上连载吧，圭吾，一次连载5章没问题吧？”
“没有问题，师父！我一定会在下个月截稿日前写完这10万字！”东野圭吾听北川秀喊自己，知道《彷徨之刃》过稿了，难得扯着嗓子表态。
他的过稿也激励了同样在艰苦创作的麻生真由美两人。
他们羡慕的看向东野圭吾，随后又认真投入到了新书的创作中。
斋藤玲奈又看向北川秀。
她更期待他的新作。
一部能告诉国民该怎么制裁少年犯的，究竟是怎样的作品呢？
目前她只知道书名叫《告白》。
在日本，告白这个词汇既可以用作男女间的爱情表白，也可以用在亲情、友情等情感的宣泄上。
除此以外，告白还有一个意思，那就是“独白”。
北川秀没和她多说什么，只是让她今天来咖啡馆，说是很快就能把第一章写出来给她看。
《告白》的原著采用了POV视角的写法。
分别以女老师、男老师、两个少年犯、女学生以及少年犯的亲哥哥等几个关键人物的视角进行各种心理独白。
通过这些独白，读者可以从中拼凑出不同角色的内心想法，以及真实的事件经过。
这种写法的好处在看起来高大上，且能更深入剖析人性，但坏处也显而易见，如果这样去连载，读者只会看的一头雾水。
就好像大家，谁乐意看你每天写的日记内容呀。
偶尔一次两次，会有新鲜感。
每次都这样，只会产生厌倦感和无聊。
因此北川秀准备以《告白》的电影为蓝本，重新以故事剧情线写一本新。
然后再在每一个篇章的结尾处，把那些有意思的心理独白给插进去。
这样既能保证POV视角的高大上感觉，又不影响读者的阅读体验。
只是这么一来，北川秀的工作量就会成倍增加，修改部分也很多。
毕竟电影是画面，没有文字语句，要将其转化为，需要一定的文字功底。
不过想到之后“酒鬼蔷薇圣斗”会被转移到感化院，没几年就无罪释放，隐姓埋名的继续生活下去。
而被他残杀的孩子，再也没有了明天。
北川秀的写书动力一下子就变得很足。
这次他不仅要直接把矛头对准那个该死的少年犯，还要靠的影响力，自己在文坛的地位，把这事情爆的更加大。
绝对不能让他这么轻松的逍遥法外！
就在他准备把已经写好的女主角森口悠子的独白插进第一章末尾时，家庭裁判所那边却发生了更为轰动的大事！
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