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没办法起作用的那部分。

但是怎么可能做到呢？

本来这首歌就是绪方梨枝创作的，她的吉他也的确是这首曲子，那只美人鸟的灵魂啊。

绪方梨枝的嘴唇开闭之间，甚至手都要放开，让吉他从她的手上落下。

很短暂的一个瞬间，但是在高/潮处发生纰漏，即便在下方的观众几乎没有感觉到，最前面的评委已经有几人皱了皱眉。

就是在这个时候，五条悟依旧持续敲打鼓面，没比之前快，也没比之前慢一点，但让人目眩神迷，隔着数米都能够感觉到张力，看到他的白色肌肤上迸发出的汗水。

是热情的演奏。但他心里没有热情。他心里很冷静——而且从之前开始就一直看着绪方梨枝。

和那两人对绪方梨枝无条件的放心不同，五条悟知道妹妹的病，知道她身体究竟有多差，心思比别人敏感多少倍，是个随时出问题都不奇怪的少女。

而在出问题的时候，最应该做的不是指责她，或者把她放着不管，转而用其他部分补救。

五条悟依旧低着头，右手打出一个鼓点之后迅速放开鼓棒，抓住旁边的绪方梨枝的，把她拉到怀里面抱住。

“……”绪方梨枝诧异得双眼睁大，但还没来得及说些什么，五条悟的手就已经覆盖上了她的。

他在她的耳边说了一句“继续弹。”

五条悟觉得在妹妹出事的时候，出问题的时候，最应该做的不是指责她，或者把她放着不管，转而用其他部分补救。而是为什么不能有人帮帮她呢？

仿佛这句话是魔咒，而绪方梨枝完全被魔咒控制住了。

她的左手几乎是本能的动了动，轻巧的操控琴弦，把最重要的一个和音给弹过去。

原本已经摇摇欲坠了的制作给观众的沉浸式音乐之梦，于是得以继续维持下去。

而接下来是国王用武器劈砍却每次都险险错过，只削下一些裙角的段落。

一共砍了三次，每次都比先前更靠近一些。为了表现出这种紧张感，几十秒的时间里面音符堆得很满，还有很多变调。

雷鬼头此时满头大汗，红色女人也表现得像是一根绷紧的弦——这是就算绪方梨枝状态正常的时候，都依旧很难弹好的段落。

而现在她的手臂上长满蝴蝶。

五条悟依旧半垂着眼睛，一只手精确的打着自己所需要的全部鼓点，另外一只手向上，覆盖在绪方梨枝的右手上——两根能动的，剩下三根像是死尸一样静静地蜷躺在手心。

这些原本靠绪方梨枝的意志怎么样都驱动不起来的，不成器的部分，在五条悟的手下仿佛变成一个新乐器。

他带着她在空余的琴弦位置上弹下去。

两个人合奏，算上这次是第三次。

第一次绪方梨枝带着他的手指在钢琴板上演奏《黄昏》，第二次他为了向她证明她有演奏的能力，吉他拨片吉他甚至曲谱都拿来了，半强迫的带着她的手一起【试用】。

这次是绪方梨枝自己创作的《Philomela》，歌唱了一位时而哀啼，时而让别人流血的美人鸟（夜莺）。

希腊神话中很多悲剧都具有宿命性。

此时也是，几乎像上天给她开玩笑，在这个场合见到了最不想见到的人，原本因为学姐的关系压抑住的恐惧感重新袭上心头，蝴蝶爬满手臂，不断挥动翅膀洒下有毒鳞粉。

而就在她放弃希望的瞬间，一只手伸过来——跟她截然不同，也许某些方面缺乏技巧和纤细，但很有力量，很热情的家伙，带着她弹完了所有剩下的部分。

“deusexmachina？”绪方梨枝不可思议，嘴里呢喃出声。

五条悟用视线询问的看她，她慌忙摇头。

deusexmachina，翻译过来就是机械降神，也是古希腊戏剧中的名词——当故事已经山穷水尽，眼看凭主角自己的力量怎么样都是悲剧的时候，就会请扮演神明的演员上场。祂们俊美，温和并且时常带着笑意，挥手之间能够让故事扭转，走向happyend。

但不是现在…至少不会是这个人。

绪方梨枝摇摇头，追逐高速段不过几十秒，全神贯注很快就能弹过去。察觉到她的状态恢复正常，五条悟也放开了她的手。只是妹妹依旧保持着侧坐在他腿上的姿势。

接下来的曲调很平缓，表面上的平缓，不像之前那么激烈几乎泛着血腥气，但其中复杂的变幻如果真的要一口气弹下来，难度高的只会让人恨不得把之前的高速段落二倍速再弹一遍。

——在奔逃的途中，在已经山穷水尽很快就会被追上的最后，公主Philomela反而感觉自己的身体越发轻盈，她脱离笨重的大地而向上飞去，用神话中的说法【啊，果然有翅膀】毫不意外。仿佛所有美好之物最后都必定有一条出路可选。

绪方梨枝用非常轻柔，非常温和的曲调描写这一段。

越往上越轻盈，阳光越多，几乎能够让人感觉到飞翔的实感。其实Philomela变成夜莺的故事在很多希腊神话研究者的眼中是悲剧，认为她受到了比死更严重的惩罚——变形记中很多时候罪人不会死，他们丧失知性，变成比人更低级的动物。

而绪方梨枝此时静静的垂眼演奏，纤长的睫毛上流转着光，仿佛在弹奏最美好的梦。

舞台前方，红色女人把脸完全扬起，下方的观众能看到她的整个脖颈，她的眼睛对着上方的灯光，溢满泪水，和浑身的激情截然相反，用那位天才音乐家要求的【给孩子唱的，温柔的歌】唱出了公主的背后破开翅膀，她向上飞到光芒之中的故事。

而当贝斯，架子鼓，甚至是歌声的颤音都在舞台上消失之后。绪方梨枝仿佛一个世纪前就在等待这个瞬间，移动着吉他拨片轻轻压在琴弦上，送出一个流水般简单流畅的和音。

很简单，初学者从钢琴的第一个音弹到最后一个也就这种难度。但很流畅，在一切声音都停息之后加进去都能让人觉得和之前的整首曲子浑然一体。流水一般清澈——却掷地有声，几乎砸响在舞台上。

这是绪方梨枝作为创作者，也是她作为一度无法出声的夜莺，为这首曲子决定的终结。

五条悟却怔怔的看她。

绪方梨枝自己可能没有注意到，他刚刚已经放开了她的手，她之后的动作全凭自己——而如果右手真的只有两指能动，是没法弹出那样的音乐的。

她的右手本来就不是生理构造问题，而至少有这么一个瞬间，甚至连她自己都忘记了一直背在身上的痛苦，轻松的，像一个没受过伤的女孩子一样，弹出了那串和音。

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一曲结束。

场面寂静了好几